47 535
правок
Григорович Дмитрий Васильевич: различия между версиями
Григорович Дмитрий Васильевич (посмотреть исходный код)
Версия от 11:55, 13 июня 2026
, в субботу в 11:55→Дмитрий Григорович / Биография
Klimkin (обсуждение | вклад) |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| (не показаны 2 промежуточные версии этого же участника) | |||
| Строка 59: | Строка 59: | ||
Работа в канцелярии Императорских театров открыла перед Григоровичем новый круг знакомств и постепенно ввела его в художественную и литературную жизнь Петербурга. | Работа в канцелярии Императорских театров открыла перед Григоровичем новый круг знакомств и постепенно ввела его в художественную и литературную жизнь Петербурга. | ||
Частые посещения Александринского театра пробудили у него интерес к драматургии и подтолкнули к первым литературным опытам. Сначала он занялся переводами французских пьес. Первой заметной работой молодого автора стала пьеса «Наследство». Постановка имела успех и принесла Григоровичу не только уверенность в собственных силах, но и возможность расширить круг знакомств. В то время он снимал скромную комнату на Гороховой улице и постепенно входил в петербургскую литературную среду. Именно тогда состоялось его знакомство с Виссарионом Белинским и кругом литераторов, объединившихся вокруг критика, а в 1846 году — и с Иваном Тургеневым. | Частые посещения Александринского театра пробудили у него интерес к драматургии и подтолкнули к первым литературным опытам. Сначала он занялся переводами французских пьес. Первой заметной работой молодого автора стала пьеса «Наследство». Постановка имела успех и принесла Григоровичу не только уверенность в собственных силах, но и возможность расширить круг знакомств. В то время он снимал скромную комнату на Гороховой улице и постепенно входил в петербургскую литературную среду. Именно тогда состоялось его знакомство с [[Белинский Виссарион Григорьевич|Виссарионом Белинским]] и кругом литераторов, объединившихся вокруг критика, а в 1846 году — и с [[Тургенев Иван Сергеевич|Иваном Тургеневым]]. | ||
Началом творческой биографии Дмитрия Васильевича принято считать публикацию рассказа «Театральная карета», появившегося в «Литературной газете» 14 ноября 1844 года. Однако настоящий интерес критики вызвали его очерки о городской жизни. Особенно заметным оказался текст «Петербургские шарманщики», написанный для сборника «Физиология Петербурга» (1845). Белинский высоко оценил произведение, назвав его «прелестной и грациозной картинкой» и особо отметив редкую наблюдательность автора, его умение точно схватывать характерные детали повседневной жизни и передавать их почти поэтическим языком. | Началом творческой биографии Дмитрия Васильевича принято считать публикацию рассказа «Театральная карета», появившегося в «Литературной газете» 14 ноября 1844 года. Однако настоящий интерес критики вызвали его очерки о городской жизни. Особенно заметным оказался текст «Петербургские шарманщики», написанный для сборника «Физиология Петербурга» (1845). Белинский высоко оценил произведение, назвав его «прелестной и грациозной картинкой» и особо отметив редкую наблюдательность автора, его умение точно схватывать характерные детали повседневной жизни и передавать их почти поэтическим языком. | ||
| Строка 81: | Строка 81: | ||
Эта история глубоко потрясла Григоровича и стала одним из толчков к созданию повести. «Деревня» была написана всего за четыре месяца и опубликована в журнале «Отечественные записки» (1846, № 12). Произведение сразу привлекло внимание читающей публики и литературных кругов. | Эта история глубоко потрясла Григоровича и стала одним из толчков к созданию повести. «Деревня» была написана всего за четыре месяца и опубликована в журнале «Отечественные записки» (1846, № 12). Произведение сразу привлекло внимание читающей публики и литературных кругов. | ||
Одним из первых откликнулся Владимир Иванович Даль, служивший тогда в канцелярии Министерства внутренних дел. Прочитав повесть, он захотел познакомиться с автором и впоследствии стал для него важным советчиком. Даль не только поддерживал молодого писателя, но и помогал ему в поиске тем и художественных решений. Особое значение имели его рекомендации относительно языка. В одном из писем он настойчиво советовал Григоровичу избегать иноземных слов и искусственных оборотов, бережнее относиться к живой русской речи, не превращать текст в «коверкание» языка на иностранный лад. | Одним из первых откликнулся [[Даль Владимир Иванович|Владимир Иванович Даль]], служивший тогда в канцелярии Министерства внутренних дел. Прочитав повесть, он захотел познакомиться с автором и впоследствии стал для него важным советчиком. Даль не только поддерживал молодого писателя, но и помогал ему в поиске тем и художественных решений. Особое значение имели его рекомендации относительно языка. В одном из писем он настойчиво советовал Григоровичу избегать иноземных слов и искусственных оборотов, бережнее относиться к живой русской речи, не превращать текст в «коверкание» языка на иностранный лад. | ||
К середине 1840-х годов литературная жизнь России стремительно менялась. Журнал «Современник» в 1847 году перешёл от прежнего владельца, П. А. Плетнёва, к Н. А. Некрасову и И. И. Панаеву. Очень быстро издание превратилось в одно из главных литературных явлений России. Его идейным центром стал В. Г. Белинский, а на страницах журнала публиковались произведения А. И. Герцена, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и многих других авторов. Позднее, с приходом Н. Г. Чернышевского и Н. Н. Добролюбова, «Современник» приобрёл ярко выраженную общественно-политическую направленность, став рупором революционно-демократических идей. | К середине 1840-х годов литературная жизнь России стремительно менялась. Журнал «Современник» в 1847 году перешёл от прежнего владельца, П. А. Плетнёва, к Н. А. Некрасову и И. И. Панаеву. Очень быстро издание превратилось в одно из главных литературных явлений России. Его идейным центром стал В. Г. Белинский, а на страницах журнала публиковались произведения А. И. Герцена, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и многих других авторов. Позднее, с приходом Н. Г. Чернышевского и Н. Н. Добролюбова, «Современник» приобрёл ярко выраженную общественно-политическую направленность, став рупором революционно-демократических идей. | ||
| Строка 107: | Строка 107: | ||
Во второй половине 1850-х годов Дмитрий Васильевич всё чаще задумывался не только о литературе как искусстве, но и о её просветительской роли. У него возник замысел создать доступную книжную серию для широкого круга читателей. Он представлял себе издания с крупным шрифтом, хорошей белой бумагой, качественными иллюстрациями — книги, которые было бы удобно и приятно читать. К 1858 году этот проект оформился в подробную издательскую программу под названием «Народная беседа». Предполагалось выпускать популярные биографии полководцев, рассказы о научных открытиях, очерки о выдающихся людях из народа, материалы о традициях и быте, а также сборники песен и сказок, в которых особое внимание уделялось бы занимательности и живому юмору. | Во второй половине 1850-х годов Дмитрий Васильевич всё чаще задумывался не только о литературе как искусстве, но и о её просветительской роли. У него возник замысел создать доступную книжную серию для широкого круга читателей. Он представлял себе издания с крупным шрифтом, хорошей белой бумагой, качественными иллюстрациями — книги, которые было бы удобно и приятно читать. К 1858 году этот проект оформился в подробную издательскую программу под названием «Народная беседа». Предполагалось выпускать популярные биографии полководцев, рассказы о научных открытиях, очерки о выдающихся людях из народа, материалы о традициях и быте, а также сборники песен и сказок, в которых особое внимание уделялось бы занимательности и живому юмору. | ||
После 1846 года Дмитрий Васильевич большую часть времени проводил в Дулебине, но продолжал регулярно бывать в Москве и Петербурге. В столице писатель становился желанным гостем литературных салонов, особенно в доме князя В. Ф. Одоевского и графа М. Ю. Виельгорского. Эти встречи объединяли представителей высшего света, учёных, литераторов, музыкантов и художников, превращаясь в важные центры интеллектуальной жизни. | После 1846 года Дмитрий Васильевич большую часть времени проводил в Дулебине, но продолжал регулярно бывать в Москве и Петербурге. В столице писатель становился желанным гостем литературных салонов, особенно в доме князя [[Одоевский Владимир Федорович|В. Ф. Одоевского]] и графа М. Ю. Виельгорского. Эти встречи объединяли представителей высшего света, учёных, литераторов, музыкантов и художников, превращаясь в важные центры интеллектуальной жизни. | ||
Григорович обладал редкой способностью располагать к себе людей. Его открытость, доброжелательность и искренний интерес к собеседнику помогали легко заводить знакомства. Круг его общения был необычайно широк и охватывал практически весь литературный и художественный мир России. Кроме того, он свободно и изящно говорил по-французски — настолько естественно, что современники сравнивали его манеру речи с парижской. | Григорович обладал редкой способностью располагать к себе людей. Его открытость, доброжелательность и искренний интерес к собеседнику помогали легко заводить знакомства. Круг его общения был необычайно широк и охватывал практически весь литературный и художественный мир России. Кроме того, он свободно и изящно говорил по-французски — настолько естественно, что современники сравнивали его манеру речи с парижской. | ||
| Строка 119: | Строка 119: | ||
Вернувшись в Россию, писатель вновь уехал в деревню. Там у него возник замысел большого романа, посвящённого переменам, происходившим в русском обществе. Григорович хотел показать уходящий мир старого помещичьего уклада и появление нового поколения, стремящегося к сближению с народом. Однако масштабный проект оказался реализован лишь частично: была написана только первая часть — «Два генерала», опубликованная в журнале «Русский вестник» в 1864 году (№ 1–2). После этого работа над романом остановилась, а сам писатель на долгое время почти отошёл от художественной прозы, вернувшись к беллетристике только в 1880-е годы. | Вернувшись в Россию, писатель вновь уехал в деревню. Там у него возник замысел большого романа, посвящённого переменам, происходившим в русском обществе. Григорович хотел показать уходящий мир старого помещичьего уклада и появление нового поколения, стремящегося к сближению с народом. Однако масштабный проект оказался реализован лишь частично: была написана только первая часть — «Два генерала», опубликованная в журнале «Русский вестник» в 1864 году (№ 1–2). После этого работа над романом остановилась, а сам писатель на долгое время почти отошёл от художественной прозы, вернувшись к беллетристике только в 1880-е годы. | ||
Переломным моментом в литературной среде стал раскол журнала «Современник» в 1859 году. Как и многие близкие ему по взглядам литераторы — среди них Лев Толстой и Иван Тургенев, — Григорович решил покинуть издание. Несмотря на искреннее сочувствие к тяжёлому положению народа, он не принимал революционных идей и особенно не поддерживал призывы к крестьянскому бунту. Для него социальные изменения должны были происходить не через насилие, а через постепенное нравственное развитие общества. | Переломным моментом в литературной среде стал раскол журнала «Современник» в 1859 году. Как и многие близкие ему по взглядам литераторы — среди них [[Толстой Лев Николаевич|Лев Толстой]] и Иван Тургенев, — Григорович решил покинуть издание. Несмотря на искреннее сочувствие к тяжёлому положению народа, он не принимал революционных идей и особенно не поддерживал призывы к крестьянскому бунту. Для него социальные изменения должны были происходить не через насилие, а через постепенное нравственное развитие общества. | ||
После крестьянской реформы 1861 года Сидония Петровна передала сыну управление имением Дулебино. Однако роль помещика оказалась для Григоровича непростой. Возникли сложности с арендаторами, доходы постепенно сокращались, и финансовое положение семьи стало заметно менее устойчивым. В поисках дополнительного заработка Дмитрий Васильевич согласился на предложение занять должность секретаря в Эрмитаже. Работа требовала огромной аккуратности: необходимо было описать все залы музея и составить подробное представление о коллекции. Итогом этой деятельности стала книга «Прогулка по Эрмитажу» (1865), в которой Григорович стремился сделать искусство более понятным и доступным широкой публике. Однако, несмотря на проделанный труд, постоянной должности в музее он так и не получил. | После крестьянской реформы 1861 года Сидония Петровна передала сыну управление имением Дулебино. Однако роль помещика оказалась для Григоровича непростой. Возникли сложности с арендаторами, доходы постепенно сокращались, и финансовое положение семьи стало заметно менее устойчивым. В поисках дополнительного заработка Дмитрий Васильевич согласился на предложение занять должность секретаря в Эрмитаже. Работа требовала огромной аккуратности: необходимо было описать все залы музея и составить подробное представление о коллекции. Итогом этой деятельности стала книга «Прогулка по Эрмитажу» (1865), в которой Григорович стремился сделать искусство более понятным и доступным широкой публике. Однако, несмотря на проделанный труд, постоянной должности в музее он так и не получил. | ||
| Строка 139: | Строка 139: | ||
Файл:Dmitrij-Grigorovich-6.jpg|Гуттаперчевый мальчик / Д. Григорович ; рис. М. Храпковского| | Файл:Dmitrij-Grigorovich-6.jpg|Гуттаперчевый мальчик / Д. Григорович ; рис. М. Храпковского| | ||
Файл:Dmitrij-Grigorovich-3.jpg|Мать и дочь : осенний рассказ / Д. В. Григорович ; с портретом автора резанным на дереве художником [В. В.] Матэ | Файл:Dmitrij-Grigorovich-3.jpg|Мать и дочь : осенний рассказ / Д. В. Григорович ; с портретом автора резанным на дереве художником [В. В.] Матэ | ||
Файл:Dmitrij-Grigorovich-2.jpg|Дедушка Крылов : книга для подарка детям : с портр. Крылова и картинками, изображающими сцены из его жизни : (картинки рисованы г. Агиным, литогр. во фр. лит. Поля Пети) / Д. В. Григорович | Файл:Dmitrij-Grigorovich-2.jpg|Дедушка [[Крылов Иван Андреевич|Крылов]] : книга для подарка детям : с портр. Крылова и картинками, изображающими сцены из его жизни : (картинки рисованы г. Агиным, литогр. во фр. лит. Поля Пети) / Д. В. Григорович | ||
</gallery></center> | </gallery></center> | ||
| Строка 359: | Строка 359: | ||
*Гуттаперчевый мальчик. Художественный фильм. Режиссёр Владимир Герасимов. СССР, 1957. | *Гуттаперчевый мальчик. Художественный фильм. Режиссёр Владимир Герасимов. СССР, 1957. | ||
==См. также== | |||
*[[Авенариус Василий Петрович]] | |||
*[[Афанасьев Александр Николаевич]] | |||
*[[Белинский Виссарион Григорьевич]] | |||
*[[Вельтман Александр Фомич]] | |||
*[[Жуковский Василий Андреевич]] | |||
*[[Кольцов Алексей Васильевич]] | |||
*[[Погорельский Антоний]] | |||
*[[Тургенев Иван Сергеевич]] | |||
[[Category:Писатели]] | |||