Григорович Дмитрий Васильевич - История изменений

Klimkin: /* Дмитрий Григорович / Биография */

2026-06-13T08:55:05Z

Дмитрий Григорович / Биография

← Предыдущая версия		Версия от 11:55, 13 июня 2026
Строка 139:		Строка 139:
	Файл:Dmitrij-Grigorovich-6.jpg\|Гуттаперчевый мальчик / Д. Григорович ; рис. М. Храпковского\|		Файл:Dmitrij-Grigorovich-6.jpg\|Гуттаперчевый мальчик / Д. Григорович ; рис. М. Храпковского\|
	Файл:Dmitrij-Grigorovich-3.jpg\|Мать и дочь : осенний рассказ / Д. В. Григорович ; с портретом автора резанным на дереве художником [В. В.] Матэ		Файл:Dmitrij-Grigorovich-3.jpg\|Мать и дочь : осенний рассказ / Д. В. Григорович ; с портретом автора резанным на дереве художником [В. В.] Матэ
	Файл:Dmitrij-Grigorovich-2.jpg\|Дедушка Крылов : книга для подарка детям : с портр. Крылова и картинками, изображающими сцены из его жизни : (картинки рисованы г. Агиным, литогр. во фр. лит. Поля Пети) / Д. В. Григорович		Файл:Dmitrij-Grigorovich-2.jpg\|Дедушка [[Крылов Иван Андреевич\|Крылов]] : книга для подарка детям : с портр. Крылова и картинками, изображающими сцены из его жизни : (картинки рисованы г. Агиным, литогр. во фр. лит. Поля Пети) / Д. В. Григорович
	</gallery></center>		</gallery></center>

Klimkin: /* Экранизация */

2026-06-13T08:51:40Z

Экранизация

← Предыдущая версия		Версия от 11:51, 13 июня 2026
Строка 359:		Строка 359:

	*Гуттаперчевый мальчик. Художественный фильм. Режиссёр Владимир Герасимов. СССР, 1957.		*Гуттаперчевый мальчик. Художественный фильм. Режиссёр Владимир Герасимов. СССР, 1957.

			==См. также==

			*[[Авенариус Василий Петрович]]
			*[[Афанасьев Александр Николаевич]]
			*[[Белинский Виссарион Григорьевич]]
			*[[Вельтман Александр Фомич]]
			*[[Жуковский Василий Андреевич]]
			*[[Кольцов Алексей Васильевич]]
			*[[Погорельский Антоний]]
			*[[Тургенев Иван Сергеевич]]
			[[Category:Писатели]]

Klimkin: /* Дмитрий Григорович / Биография */

2026-06-13T08:50:48Z

Дмитрий Григорович / Биография

Klimkin: /* Дмитрий Григорович / Биография */

2026-06-12T21:06:26Z

Дмитрий Григорович / Биография

@@ Строка 92: / Строка 92: @@
 Успех «Антона-горемыки» закрепили и другие публикации писателя. На страницах «Современника» появились рассказы «Бобыль» (1848) и «Мать и дочь» (1851), а также повести «Капельмейстер Сусликов» (1848), «Четыре времени года» (1849), «Похождения Накатова, или Недолгое богатство» (1849), «Пахарь» (1856) и ряд других произведений. Григорович постепенно утверждался как автор, умеющий соединять социальную проблематику с живым, внимательным изображением человеческих характеров.
 При этом сотрудничество писателя не ограничивалось одним лишь «Современником». Он публиковался и в изданиях иной направленности, в частности в журнале «Москвитянин», и избежал серьёзных политических преследований конца 1840-х годов. Тем не менее внимание цензоров к его творчеству оставалось пристальным: повести «Деревня» и «Антон-горемыка» вызывали подозрения из-за критического изображения крепостной действительности.
@@ Строка 126: / Строка 134: @@
 Современники вспоминали, что к Дмитрию Васильевичу постоянно обращались за поддержкой. Художники просили помочь с заказами или выставками, литераторы — поспособствовать публикации, а люди, оказавшиеся в бедственном положении, — просто не отказать в человеческом участии. Его репутация отзывчивого и доброжелательного человека была настолько прочной, что письма с просьбами приходили со всей страны. В одном из таких обращений говорилось: «Молва говорит, что Вы добрый и никогда не отказываете бедным». Помощи просили не только для личных нужд, но и ради общественных целей — поддержки школ, библиотек, благотворительных обществ.
 В 1867 году Григоровичу довелось выступить в новой роли: он участвовал в работе русского отдела на Всемирной выставке в Париже в качестве художественного эксперта. Для человека, одинаково глубоко понимающего литературу и изобразительное искусство, это было закономерным признанием его авторитета.

Klimkin: Новая страница: «{{Шаблон:Писатель2 |ФИО = Дмитрий Григорович |Портрет = Dmitrij-Grigorovich.jpg |Описание портрета = Дмитрий Григорович |Имя при рождении = Дмитрий Григорович |Псевдоним(ы...»

2026-06-12T20:37:43Z

Новая страница: «{{Шаблон:Писатель2 |ФИО = Дмитрий Григорович |Портрет = Dmitrij-Grigorovich.jpg  |Описание портрета = Дмитрий Григорович |Имя при рождении = Дмитрий Григорович |Псевдоним(ы...»

Внесённые изменения

← Предыдущая версия		Версия от 11:50, 13 июня 2026
Строка 59:		Строка 59:
	Работа в канцелярии Императорских театров открыла перед Григоровичем новый круг знакомств и постепенно ввела его в художественную и литературную жизнь Петербурга.		Работа в канцелярии Императорских театров открыла перед Григоровичем новый круг знакомств и постепенно ввела его в художественную и литературную жизнь Петербурга.

	Частые посещения Александринского театра пробудили у него интерес к драматургии и подтолкнули к первым литературным опытам. Сначала он занялся переводами французских пьес. Первой заметной работой молодого автора стала пьеса «Наследство». Постановка имела успех и принесла Григоровичу не только уверенность в собственных силах, но и возможность расширить круг знакомств. В то время он снимал скромную комнату на Гороховой улице и постепенно входил в петербургскую литературную среду. Именно тогда состоялось его знакомство с Виссарионом Белинским и кругом литераторов, объединившихся вокруг критика, а в 1846 году — и с Иваном Тургеневым.		Частые посещения Александринского театра пробудили у него интерес к драматургии и подтолкнули к первым литературным опытам. Сначала он занялся переводами французских пьес. Первой заметной работой молодого автора стала пьеса «Наследство». Постановка имела успех и принесла Григоровичу не только уверенность в собственных силах, но и возможность расширить круг знакомств. В то время он снимал скромную комнату на Гороховой улице и постепенно входил в петербургскую литературную среду. Именно тогда состоялось его знакомство с [[Белинский Виссарион Григорьевич\|Виссарионом Белинским]] и кругом литераторов, объединившихся вокруг критика, а в 1846 году — и с [[Тургенев Иван Сергеевич\|Иваном Тургеневым]].

	Началом творческой биографии Дмитрия Васильевича принято считать публикацию рассказа «Театральная карета», появившегося в «Литературной газете» 14 ноября 1844 года. Однако настоящий интерес критики вызвали его очерки о городской жизни. Особенно заметным оказался текст «Петербургские шарманщики», написанный для сборника «Физиология Петербурга» (1845). Белинский высоко оценил произведение, назвав его «прелестной и грациозной картинкой» и особо отметив редкую наблюдательность автора, его умение точно схватывать характерные детали повседневной жизни и передавать их почти поэтическим языком.		Началом творческой биографии Дмитрия Васильевича принято считать публикацию рассказа «Театральная карета», появившегося в «Литературной газете» 14 ноября 1844 года. Однако настоящий интерес критики вызвали его очерки о городской жизни. Особенно заметным оказался текст «Петербургские шарманщики», написанный для сборника «Физиология Петербурга» (1845). Белинский высоко оценил произведение, назвав его «прелестной и грациозной картинкой» и особо отметив редкую наблюдательность автора, его умение точно схватывать характерные детали повседневной жизни и передавать их почти поэтическим языком.
Строка 81:		Строка 81:
	Эта история глубоко потрясла Григоровича и стала одним из толчков к созданию повести. «Деревня» была написана всего за четыре месяца и опубликована в журнале «Отечественные записки» (1846, № 12). Произведение сразу привлекло внимание читающей публики и литературных кругов.		Эта история глубоко потрясла Григоровича и стала одним из толчков к созданию повести. «Деревня» была написана всего за четыре месяца и опубликована в журнале «Отечественные записки» (1846, № 12). Произведение сразу привлекло внимание читающей публики и литературных кругов.

	Одним из первых откликнулся Владимир Иванович Даль, служивший тогда в канцелярии Министерства внутренних дел. Прочитав повесть, он захотел познакомиться с автором и впоследствии стал для него важным советчиком. Даль не только поддерживал молодого писателя, но и помогал ему в поиске тем и художественных решений. Особое значение имели его рекомендации относительно языка. В одном из писем он настойчиво советовал Григоровичу избегать иноземных слов и искусственных оборотов, бережнее относиться к живой русской речи, не превращать текст в «коверкание» языка на иностранный лад.		Одним из первых откликнулся [[Даль Владимир Иванович\|Владимир Иванович Даль]], служивший тогда в канцелярии Министерства внутренних дел. Прочитав повесть, он захотел познакомиться с автором и впоследствии стал для него важным советчиком. Даль не только поддерживал молодого писателя, но и помогал ему в поиске тем и художественных решений. Особое значение имели его рекомендации относительно языка. В одном из писем он настойчиво советовал Григоровичу избегать иноземных слов и искусственных оборотов, бережнее относиться к живой русской речи, не превращать текст в «коверкание» языка на иностранный лад.

	К середине 1840-х годов литературная жизнь России стремительно менялась. Журнал «Современник» в 1847 году перешёл от прежнего владельца, П. А. Плетнёва, к Н. А. Некрасову и И. И. Панаеву. Очень быстро издание превратилось в одно из главных литературных явлений России. Его идейным центром стал В. Г. Белинский, а на страницах журнала публиковались произведения А. И. Герцена, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и многих других авторов. Позднее, с приходом Н. Г. Чернышевского и Н. Н. Добролюбова, «Современник» приобрёл ярко выраженную общественно-политическую направленность, став рупором революционно-демократических идей.		К середине 1840-х годов литературная жизнь России стремительно менялась. Журнал «Современник» в 1847 году перешёл от прежнего владельца, П. А. Плетнёва, к Н. А. Некрасову и И. И. Панаеву. Очень быстро издание превратилось в одно из главных литературных явлений России. Его идейным центром стал В. Г. Белинский, а на страницах журнала публиковались произведения А. И. Герцена, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и многих других авторов. Позднее, с приходом Н. Г. Чернышевского и Н. Н. Добролюбова, «Современник» приобрёл ярко выраженную общественно-политическую направленность, став рупором революционно-демократических идей.
Строка 107:		Строка 107:
	Во второй половине 1850-х годов Дмитрий Васильевич всё чаще задумывался не только о литературе как искусстве, но и о её просветительской роли. У него возник замысел создать доступную книжную серию для широкого круга читателей. Он представлял себе издания с крупным шрифтом, хорошей белой бумагой, качественными иллюстрациями — книги, которые было бы удобно и приятно читать. К 1858 году этот проект оформился в подробную издательскую программу под названием «Народная беседа». Предполагалось выпускать популярные биографии полководцев, рассказы о научных открытиях, очерки о выдающихся людях из народа, материалы о традициях и быте, а также сборники песен и сказок, в которых особое внимание уделялось бы занимательности и живому юмору.		Во второй половине 1850-х годов Дмитрий Васильевич всё чаще задумывался не только о литературе как искусстве, но и о её просветительской роли. У него возник замысел создать доступную книжную серию для широкого круга читателей. Он представлял себе издания с крупным шрифтом, хорошей белой бумагой, качественными иллюстрациями — книги, которые было бы удобно и приятно читать. К 1858 году этот проект оформился в подробную издательскую программу под названием «Народная беседа». Предполагалось выпускать популярные биографии полководцев, рассказы о научных открытиях, очерки о выдающихся людях из народа, материалы о традициях и быте, а также сборники песен и сказок, в которых особое внимание уделялось бы занимательности и живому юмору.

	После 1846 года Дмитрий Васильевич большую часть времени проводил в Дулебине, но продолжал регулярно бывать в Москве и Петербурге. В столице писатель становился желанным гостем литературных салонов, особенно в доме князя В. Ф. Одоевского и графа М. Ю. Виельгорского. Эти встречи объединяли представителей высшего света, учёных, литераторов, музыкантов и художников, превращаясь в важные центры интеллектуальной жизни.		После 1846 года Дмитрий Васильевич большую часть времени проводил в Дулебине, но продолжал регулярно бывать в Москве и Петербурге. В столице писатель становился желанным гостем литературных салонов, особенно в доме князя [[Одоевский Владимир Федорович\|В. Ф. Одоевского]] и графа М. Ю. Виельгорского. Эти встречи объединяли представителей высшего света, учёных, литераторов, музыкантов и художников, превращаясь в важные центры интеллектуальной жизни.

	Григорович обладал редкой способностью располагать к себе людей. Его открытость, доброжелательность и искренний интерес к собеседнику помогали легко заводить знакомства. Круг его общения был необычайно широк и охватывал практически весь литературный и художественный мир России. Кроме того, он свободно и изящно говорил по-французски — настолько естественно, что современники сравнивали его манеру речи с парижской.		Григорович обладал редкой способностью располагать к себе людей. Его открытость, доброжелательность и искренний интерес к собеседнику помогали легко заводить знакомства. Круг его общения был необычайно широк и охватывал практически весь литературный и художественный мир России. Кроме того, он свободно и изящно говорил по-французски — настолько естественно, что современники сравнивали его манеру речи с парижской.
Строка 119:		Строка 119:
	Вернувшись в Россию, писатель вновь уехал в деревню. Там у него возник замысел большого романа, посвящённого переменам, происходившим в русском обществе. Григорович хотел показать уходящий мир старого помещичьего уклада и появление нового поколения, стремящегося к сближению с народом. Однако масштабный проект оказался реализован лишь частично: была написана только первая часть — «Два генерала», опубликованная в журнале «Русский вестник» в 1864 году (№ 1–2). После этого работа над романом остановилась, а сам писатель на долгое время почти отошёл от художественной прозы, вернувшись к беллетристике только в 1880-е годы.		Вернувшись в Россию, писатель вновь уехал в деревню. Там у него возник замысел большого романа, посвящённого переменам, происходившим в русском обществе. Григорович хотел показать уходящий мир старого помещичьего уклада и появление нового поколения, стремящегося к сближению с народом. Однако масштабный проект оказался реализован лишь частично: была написана только первая часть — «Два генерала», опубликованная в журнале «Русский вестник» в 1864 году (№ 1–2). После этого работа над романом остановилась, а сам писатель на долгое время почти отошёл от художественной прозы, вернувшись к беллетристике только в 1880-е годы.

	Переломным моментом в литературной среде стал раскол журнала «Современник» в 1859 году. Как и многие близкие ему по взглядам литераторы — среди них Лев Толстой и Иван Тургенев, — Григорович решил покинуть издание. Несмотря на искреннее сочувствие к тяжёлому положению народа, он не принимал революционных идей и особенно не поддерживал призывы к крестьянскому бунту. Для него социальные изменения должны были происходить не через насилие, а через постепенное нравственное развитие общества.		Переломным моментом в литературной среде стал раскол журнала «Современник» в 1859 году. Как и многие близкие ему по взглядам литераторы — среди них [[Толстой Лев Николаевич\|Лев Толстой]] и Иван Тургенев, — Григорович решил покинуть издание. Несмотря на искреннее сочувствие к тяжёлому положению народа, он не принимал революционных идей и особенно не поддерживал призывы к крестьянскому бунту. Для него социальные изменения должны были происходить не через насилие, а через постепенное нравственное развитие общества.

	После крестьянской реформы 1861 года Сидония Петровна передала сыну управление имением Дулебино. Однако роль помещика оказалась для Григоровича непростой. Возникли сложности с арендаторами, доходы постепенно сокращались, и финансовое положение семьи стало заметно менее устойчивым. В поисках дополнительного заработка Дмитрий Васильевич согласился на предложение занять должность секретаря в Эрмитаже. Работа требовала огромной аккуратности: необходимо было описать все залы музея и составить подробное представление о коллекции. Итогом этой деятельности стала книга «Прогулка по Эрмитажу» (1865), в которой Григорович стремился сделать искусство более понятным и доступным широкой публике. Однако, несмотря на проделанный труд, постоянной должности в музее он так и не получил.		После крестьянской реформы 1861 года Сидония Петровна передала сыну управление имением Дулебино. Однако роль помещика оказалась для Григоровича непростой. Возникли сложности с арендаторами, доходы постепенно сокращались, и финансовое положение семьи стало заметно менее устойчивым. В поисках дополнительного заработка Дмитрий Васильевич согласился на предложение занять должность секретаря в Эрмитаже. Работа требовала огромной аккуратности: необходимо было описать все залы музея и составить подробное представление о коллекции. Итогом этой деятельности стала книга «Прогулка по Эрмитажу» (1865), в которой Григорович стремился сделать искусство более понятным и доступным широкой публике. Однако, несмотря на проделанный труд, постоянной должности в музее он так и не получил.