Казакевич Эммануил Генрихович - История изменений

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Книги */

2026-06-10T21:05:36Z

Эммануил Казакевич / Книги

← Предыдущая версия		Версия от 00:05, 11 июня 2026
Строка 234:		Строка 234:
	*Коллоди, К. Приключения Пиноккио / Карло Коллоди ; иллюстрации Марайя ; перевод с итальянского Э. Казакевича. — Москва : Вазар-Ферро, 1993. — 152 с. : цв. ил.		*Коллоди, К. Приключения Пиноккио / Карло Коллоди ; иллюстрации Марайя ; перевод с итальянского Э. Казакевича. — Москва : Вазар-Ферро, 1993. — 152 с. : цв. ил.

	*Коллоди, К. Приключения Пиноккио / Карло Коллоди ; перевод с итальянского Э. Казакевича ; иллюстрации М. Митрофанова. — Москва : Росмэн, 2022. — 200 с. : цв. ил.		*Коллоди, К. Приключения Пиноккио / Карло Коллоди ; перевод с итальянского Э. Казакевича ; иллюстрации [[Митрофанов Максим Сергеевич\|М. Митрофанова]]. — Москва : Росмэн, 2022. — 200 с. : цв. ил.

	==О жизни и творчестве==		==О жизни и творчестве==

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Биография */

2026-06-10T20:58:49Z

Эммануил Казакевич / Биография

← Предыдущая версия		Версия от 23:58, 10 июня 2026
Строка 119:		Строка 119:
	Полтора года, проведённые в Глубокове, оказались интересными и плодотворными. Помимо работы над проектом, Казакевич много читал и общался с людьми, наслаждаясь отсутствием так называемой литературной среды, которая ему «порядком опротивела» в столице. Он помог сложиться литературно-художественному альманаху «Владимир», для которого придумал название, разработал концепцию, привлёк художников-оформителей и редактировал произведения местных начинающих писателей, делая это с присущим ему бережным, уважительным отношением к литературной индивидуальности неопытных авторов.		Полтора года, проведённые в Глубокове, оказались интересными и плодотворными. Помимо работы над проектом, Казакевич много читал и общался с людьми, наслаждаясь отсутствием так называемой литературной среды, которая ему «порядком опротивела» в столице. Он помог сложиться литературно-художественному альманаху «Владимир», для которого придумал название, разработал концепцию, привлёк художников-оформителей и редактировал произведения местных начинающих писателей, делая это с присущим ему бережным, уважительным отношением к литературной индивидуальности неопытных авторов.

	Одним из важнейших этапов творческой жизни Казакевича стала редакторская работа в альманахе «Литературная Москва» в середине 1950-х годов. Альманах был создан в период хрущёвской оттепели по инициативе группы московских писателей с целью освободить (по возможности) литературу от жёсткого контроля партийно-государственного аппарата и представить читателю произведения авторов, которых ранее не издавали или издавали крайне мало. В редколлегию издания вошли М. Алигер, А. Бек, В. Каверин, К. Паустовский, В. Тендряков, а Казакевич был избран главным редактором. В альманахе были напечатаны произведения А. Ахматовой, Н. Заболоцкого, Ю. Олеши, Б. Пастернака, М. Цветаевой, Л. Чуковской и др. Оба сборника «Литературной Москвы» вышли в 1956 году. Некоторые напечатанные материалы (прежде всего рассказ А. Яшина «Рычаги») и объявление о публикации в третьем сборнике «Доктора Живаго» Б. Пастернака вызвали резко отрицательную реакцию со стороны официальной критики и литературных кругов, опиравшихся на идеологические службы ЦК КПСС. Альманах был закрыт.		Одним из важнейших этапов творческой жизни Казакевича стала редакторская работа в альманахе «Литературная Москва» в середине 1950-х годов. Альманах был создан в период хрущёвской оттепели по инициативе группы московских писателей с целью освободить (по возможности) литературу от жёсткого контроля партийно-государственного аппарата и представить читателю произведения авторов, которых ранее не издавали или издавали крайне мало. В редколлегию издания вошли М. Алигер, А. Бек, [[Каверин Вениамин Александрович\|В. Каверин]], [[Паустовский Константин Георгиевич\|К. Паустовский]], В. Тендряков, а Казакевич был избран главным редактором. В альманахе были напечатаны произведения А. Ахматовой, [[Заболоцкий Николай Алексеевич\|Н. Заболоцкого]], [[Олеша Юрий Карлович\|Ю. Олеши]], Б. Пастернака, М. Цветаевой, Л. Чуковской и др. Оба сборника «Литературной Москвы» вышли в 1956 году. Некоторые напечатанные материалы (прежде всего рассказ А. Яшина «Рычаги») и объявление о публикации в третьем сборнике «Доктора Живаго» Б. Пастернака вызвали резко отрицательную реакцию со стороны официальной критики и литературных кругов, опиравшихся на идеологические службы ЦК КПСС. Альманах был закрыт.

	Одновременно с работой в «Литературной Москве» Казакевич вместе с известным литературоведом и критиком А. К. Тарасенковым помогал А. С. Эфрон, дочери Цветаевой, с публикацией первой посмертной книги поэта. Была достигнута договорённость с Гослитиздатом, что сборник включат в план выпуска 1957 года. Однако на решение печатать книгу сначала повлияло закрытие «Литературной Москвы», затем последовали претензии к составителю сборника. В итоге эта книга Цветаевой так и не увидела свет.		Одновременно с работой в «Литературной Москве» Казакевич вместе с известным литературоведом и критиком А. К. Тарасенковым помогал А. С. Эфрон, дочери Цветаевой, с публикацией первой посмертной книги поэта. Была достигнута договорённость с Гослитиздатом, что сборник включат в план выпуска 1957 года. Однако на решение печатать книгу сначала повлияло закрытие «Литературной Москвы», затем последовали претензии к составителю сборника. В итоге эта книга Цветаевой так и не увидела свет.

	С середины 1950-х годов Казакевич неоднократно бывал в зарубежных странах. Совершил рабочие поездки в Венгрию, Данию, Италию, Норвегию, Польшу, Францию, Швецию. Эти поездки дали писателю богатый материал для будущих произведений. В 1962 году Казакевич посетил Флоренцию: в этом городе проходил конгресс Европейского сообщества писателей, посвященного взаимодействию литературы, кино, радио и телевидения. Казакевич принимал участие в работе этого форума вместе с А. Твардовским, В. Некрасовым, В. Пановой, Г. Чухраем и другими представителями советской культуры.		С середины 1950-х годов Казакевич неоднократно бывал в зарубежных странах. Совершил рабочие поездки в Венгрию, Данию, Италию, Норвегию, Польшу, Францию, Швецию. Эти поездки дали писателю богатый материал для будущих произведений. В 1962 году Казакевич посетил Флоренцию: в этом городе проходил конгресс Европейского сообщества писателей, посвященного взаимодействию литературы, кино, радио и телевидения. Казакевич принимал участие в работе этого форума вместе с А. Твардовским, В. Некрасовым, [[Панова Вера Фёдоровна\|В. Пановой]], Г. Чухраем и другими представителями советской культуры.

	Казакевич сказал своё слово и в литературе для детей: в 1959 году вышла из печати переведённая им на русский язык сказочная повесть К. Коллоди «Пиноккио» (с иллюстрациями В. Алфеевского). Это был не первый в России перевод известной сказки, но единственный близкий к оригиналу настолько, что его можно назвать практически полным эквивалентом итальянского текста. Казакевич понимал культурную ценность «Пиноккио» (в предисловии он сравнил популярность «Пиноккио» с «Дон Кихотом» М. Сервантеса и «Гулливером» Д. Свифта) и сделал всё, чтобы советские дети имели возможность знакомиться с мировой классикой по максимально адекватному оригинальному тексту.		Казакевич сказал своё слово и в литературе для детей: в 1959 году вышла из печати переведённая им на русский язык сказочная повесть [[Коллоди Карло\|К. Коллоди]] «Пиноккио» (с иллюстрациями [[Алфеевский Валерий Сергеевич\|В. Алфеевского]]). Это был не первый в России перевод известной сказки, но единственный близкий к оригиналу настолько, что его можно назвать практически полным эквивалентом итальянского текста. Казакевич понимал культурную ценность «Пиноккио» (в предисловии он сравнил популярность «Пиноккио» с «Дон Кихотом» М. Сервантеса и «Гулливером» Д. Свифта) и сделал всё, чтобы советские дети имели возможность знакомиться с мировой классикой по максимально адекватному оригинальному тексту.

	Казакевич имел обыкновение писать одновременно две-три вещи. На его рабочем столе сменяли друг друга фрагменты, планы и почти законченные произведения. Таковы «Московская повесть» о судьбе семьи М. Цветаевой; «Автобиографические заметки»; начатая ещё до войны трагедия о Колумбе; наброски к пьесе о В. А. Моцарте; роман «Иностранная коллегия» об одесском большевистском подполье в 1919 году и многие другие материалы, которым не суждено было стать книгами. Остался незавершённым и роман-эпопея «Новая земля», и только несколько отрывков из него были опубликованы в прессе (в частности, в 1963 году в газете «Известия», в одном из февральских номеров).		Казакевич имел обыкновение писать одновременно две-три вещи. На его рабочем столе сменяли друг друга фрагменты, планы и почти законченные произведения. Таковы «Московская повесть» о судьбе семьи М. Цветаевой; «Автобиографические заметки»; начатая ещё до войны трагедия о Колумбе; наброски к пьесе о В. А. Моцарте; роман «Иностранная коллегия» об одесском большевистском подполье в 1919 году и многие другие материалы, которым не суждено было стать книгами. Остался незавершённым и роман-эпопея «Новая земля», и только несколько отрывков из него были опубликованы в прессе (в частности, в 1963 году в газете «Известия», в одном из февральских номеров).

	Творчество Казакевича оставило глубокий след в русской советской литературе. Его военные повести и романы оказали существенное влияние на «лейтенантскую прозу», заложив основы, которые несколько позже развивали в своих произведениях такие яркие представители этого литературного направления, как В. Астафьев, Г. Бакланов, Ю. Бондарев, В. Быков, К. Воробьёв, В. Кондратьев и другие.		Творчество Казакевича оставило глубокий след в русской советской литературе. Его военные повести и романы оказали существенное влияние на «лейтенантскую прозу», заложив основы, которые несколько позже развивали в своих произведениях такие яркие представители этого литературного направления, как [[Астафьев Виктор Петрович\|В. Астафьев]], Г. Бакланов, [[Бондарев Юрий Васильевич\|Ю. Бондарев]], [[Быков Василь Владимирович\|В. Быков]], [[Воробьёв Константин Дмитриевич\|К. Воробьёв]], [[Кондратьев Вячеслав Леонидович\|В. Кондратьев]] и другие.

	Все основные произведения Казакевича экранизированы, а «Звезда» — дважды: в 1949 и 2002 годах. Художественный фильм «Двое в степи» был снят по его сценарию; вышел на экраны в 1963 году.		Все основные произведения Казакевича экранизированы, а «Звезда» — дважды: в 1949 и 2002 годах. Художественный фильм «Двое в степи» был снят по его сценарию; вышел на экраны в 1963 году.

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Биография */

2026-06-10T20:41:14Z

Эммануил Казакевич / Биография

← Предыдущая версия		Версия от 23:41, 10 июня 2026
Строка 25:		Строка 25:
	Эммануил Генрихович Казакевич появился на свет 24 февраля (11 февраля по старому стилю) 1913 года в небольшом городе Кременчуг Полтавской губернии, в семье учителей, сочувствующих рабочему движению. Отец Эммануила Генрих Львович Казакевич (1883–1935), вступив 1918 году в Российскую коммунистическую партию (большевиков). полностью переключился на общественную деятельность, прежде всего в качестве журналиста и редактора. Был основателем и главным редактором первых советских еврейских газет «Комунистишэ фон» («Коммунистическое знамя». Киев, 1919), «Комунистишер вэг» («Коммунистический путь», 1921) и др. Мама Евгения Борисовна (1888–1936) работала в системе народного образования, спасала детей во время голода в Поволжье, организовывала детские дома и детские сады.		Эммануил Генрихович Казакевич появился на свет 24 февраля (11 февраля по старому стилю) 1913 года в небольшом городе Кременчуг Полтавской губернии, в семье учителей, сочувствующих рабочему движению. Отец Эммануила Генрих Львович Казакевич (1883–1935), вступив 1918 году в Российскую коммунистическую партию (большевиков). полностью переключился на общественную деятельность, прежде всего в качестве журналиста и редактора. Был основателем и главным редактором первых советских еврейских газет «Комунистишэ фон» («Коммунистическое знамя». Киев, 1919), «Комунистишер вэг» («Коммунистический путь», 1921) и др. Мама Евгения Борисовна (1888–1936) работала в системе народного образования, спасала детей во время голода в Поволжье, организовывала детские дома и детские сады.

	Семья с двумя детьми, старшей Галиной и младшим Эммануилом, часто переезжала. Жили в Хотимске, Екатеринославе, Новозыбкове, Гродно, Гомеле, Киеве, Москве. Первые годы после революции были очень тяжёлыми. Из-за абсолютно неустроенной жизни и болезни матери (туберкулёз) Галина и Эммануил несколько месяцев жили в детском доме. В 1924 году семья обосновались в Харькове. Г. Л. Казакевича назначили главным редактором республиканской газеты «Дер Штерн» («Звезда») и главным редактором центрального литературно-художественного и публицистического журнала «Ди Ройте Велт» («Красный мир»). Позже он работал директором открывшегося в Харькове еврейского театра. В доме Казакевичей часто бывали известные деятели еврейской культуры — поэты, прозаики, артисты: Л. М. Квитко, П. Д. Маркиш, С. М. Михоэлс и др.		Семья с двумя детьми, старшей Галиной и младшим Эммануилом, часто переезжала. Жили в Хотимске, Екатеринославе, Новозыбкове, Гродно, Гомеле, Киеве, Москве. Первые годы после революции были очень тяжёлыми. Из-за абсолютно неустроенной жизни и болезни матери (туберкулёз) Галина и Эммануил несколько месяцев жили в детском доме. В 1924 году семья обосновались в Харькове. Г. Л. Казакевича назначили главным редактором республиканской газеты «Дер Штерн» («Звезда») и главным редактором центрального литературно-художественного и публицистического журнала «Ди Ройте Велт» («Красный мир»). Позже он работал директором открывшегося в Харькове еврейского театра. В доме Казакевичей часто бывали известные деятели еврейской культуры — поэты, прозаики, артисты: [[Квитко Лев Моисеевич\|Л. М. Квитко]], П. Д. Маркиш, С. М. Михоэлс и др.

	Одарённость Эммануила проявилась рано: он хорошо рисовал и пел, быстро осваивал языки, играл на фортепиано и на скрипке и очень много читал. В доме была большая библиотека, собранная отцом, но Эммануил и сам покупал книги — на деньги, которые родители выдавали ему на завтраки в школе. При этом Эммануил не был тихим домашним мальчиком: он обладал лидерскими качествами и был заводилой в дворовой компании, умел спорить, отстаивая свою точку зрения, а если нужно — то и драться.		Одарённость Эммануила проявилась рано: он хорошо рисовал и пел, быстро осваивал языки, играл на фортепиано и на скрипке и очень много читал. В доме была большая библиотека, собранная отцом, но Эммануил и сам покупал книги — на деньги, которые родители выдавали ему на завтраки в школе. При этом Эммануил не был тихим домашним мальчиком: он обладал лидерскими качествами и был заводилой в дворовой компании, умел спорить, отстаивая свою точку зрения, а если нужно — то и драться.

Klimkin: /* Музеи, памятники */

2026-06-10T20:40:09Z

Музеи, памятники

← Предыдущая версия		Версия от 23:40, 10 июня 2026
Строка 327:		Строка 327:
	Файл:EHmmanuil-Kazakevich-1-3.jpg\|Эммануил Казакевич		Файл:EHmmanuil-Kazakevich-1-3.jpg\|Эммануил Казакевич
	</gallery></center>		</gallery></center>

			==См. также==
			*[[Астафьев Виктор Петрович]]
			*[[Бажов Павел Петрович]]
			*[[Берггольц Ольга Федоровна]]
			*[[Богомолов Владимир Осипович]]
			*[[Васильев Борис Львович]]
			*[[Воробьёв Константин Дмитриевич]]
			*[[Гайдар Аркадий Петрович]]
			*[[Друнина Юлия Владимировна]]
			*[[Железников Владимир Карпович]]
			*[[Каверин Вениамин Александрович]]
			*[[Лебеденко Пётр Васильевич]]
			*[[Маркуша Анатолий Маркович]]
			*[[Носов Николай Николаевич]]
			*[[Полевой Борис Николаевич]]
			*[[Рыбаков Анатолий Наумович]]
			*[[Самойлов Давид Самуилович]]

			[[Category:Писатели]]
			[[Category:Переводчики]]

Klimkin в 20:35, 10 июня 2026

2026-06-10T20:35:19Z

← Предыдущая версия		Версия от 23:35, 10 июня 2026
Строка 322:		Строка 322:

	*В 1983 году к 70-летию со дня рождения писателя Министерство связи СССР выпустило художественный конверт. На конверте — портрет Э. Г. Казакевича, а на рисунке марки — раскрытая книга с памятной надписью, изображение вечного пера и штыка, обрамлённых гвардейской лентой, красная звезда и лавровая ветвь.		*В 1983 году к 70-летию со дня рождения писателя Министерство связи СССР выпустило художественный конверт. На конверте — портрет Э. Г. Казакевича, а на рисунке марки — раскрытая книга с памятной надписью, изображение вечного пера и штыка, обрамлённых гвардейской лентой, красная звезда и лавровая ветвь.
			<center><gallery perrow="" widths="180" heights="180" caption="Эммануил Казакевич">
			Файл:EHmmanuil-Kazakevich-16.jpg\|Эммануил Казакевич
			Файл:EHmmanuil-Kazakevich-1-6.jpg\|Эммануил Казакевич
			Файл:EHmmanuil-Kazakevich-1-3.jpg\|Эммануил Казакевич
			</gallery></center>

Klimkin: /* Награды и премии */

2026-06-10T20:33:45Z

Награды и премии

← Предыдущая версия		Версия от 23:33, 10 июня 2026
Строка 291:		Строка 291:

	*1945 — медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.».		*1945 — медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.».
			[[Файл:EHmmanuil-Kazakevich.jpg\|290px\|thumb\|Эммануил Казакевич]]

	==Эммануил Казакевич / Экранизации==		==Эммануил Казакевич / Экранизации==

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Биография */

2026-06-10T20:32:42Z

Эммануил Казакевич / Биография

← Предыдущая версия		Версия от 23:32, 10 июня 2026
Строка 101:		Строка 101:

	В 1956 году появилось продолжение «Весны на Одере» — роман «Дом на площади», при написании которого Казакевич использовал собственный опыт работы в советской военной комендатуре. В «Доме на площади», в целом оптимистичном, Казакевич затронул болезненные для того времени темы: последствия войны, расчеловечивание людей, трудное возвращение к мирной жизни советского солдата: ему может быть страшно возвращаться домой, где он уже не победитель, а маленький «винтик» в огромной системе.		В 1956 году появилось продолжение «Весны на Одере» — роман «Дом на площади», при написании которого Казакевич использовал собственный опыт работы в советской военной комендатуре. В «Доме на площади», в целом оптимистичном, Казакевич затронул болезненные для того времени темы: последствия войны, расчеловечивание людей, трудное возвращение к мирной жизни советского солдата: ему может быть страшно возвращаться домой, где он уже не победитель, а маленький «винтик» в огромной системе.


			<center><gallery perrow="" widths="180" heights="180" caption="Эммануил Казакевич">
			Файл:Kazakevich-4.jpg\|Синяя тетрадь / Э. Казакевич
			Файл:Kazakevich-3.jpg\|Приезд отца в гости к сыну / Эммануил Казакевич
			Файл:Kazakevich-2.jpg\|Сердце друга / Эм. Казакевич
			Файл:Kazakevich-1.jpg\|Весна на Одере / Эм. Казакевич
			</gallery></center>


	Много лет Казакевич искренне интересовался личностью В. И. Ленина. Результатом стала повесть «Синяя тетрадь» (изначально «Ленин в Разливе»). Сюжет построен на историческом факте: после неудачной попытки захвата власти летом 1917 года руководители партии большевиков были вынуждены скрываться. Ленин и один из его ближайших на тот момент соратников Г. Е. Зиновьев жили некоторое время в шалаше на озере Разлив под Сестрорецком, продолжая работу по подготовке восстания. Но факт присутствия Зиновьева в Разливе был изъят из официальной биографии Ленина, поскольку в 1934 году Зиновьева арестовали по обвинению в антисоветском заговоре и позже расстреляли. В своей повести Казакевич впервые за долгие годы сделал Зиновьева полноправным героем литературного произведения и показал его таким, каким он был на самом деле. Образ Зиновьева — отрицательный (честолюбивый карьерист и «большевик до первого осложнения ситуации»), но не злая и несправедливая карикатура. Повесть была завершена в 1958 году, но напечатать её удалось только спустя почти три года: литературные и партийные функционеры боялись ответственности, если произведение не одобрит руководство партии и правительства. Повесть увидела свет в апрельском номере журнала «Октябрь» за 1961 год. Для большинства читателей она стала литературно-политической сенсацией, а критика отметила новый подход к проблематике ленинианы. В продолжение ленинской темы Казакевич написал рассказ «Враги» (опубликован в газете «Известия» 20 апреля 1962 года). Этот практически документальный рассказ, основанный на реальных событиях, повествует о том, как в 1920 году Ленин помог некогда другу и единомышленнику, а ныне непримиримому противнику Л. Мартову уехать за границу, избежав тем самым ареста. Казакевич считал, что Ленин проявил великодушие к проигравшему врагу.		Много лет Казакевич искренне интересовался личностью В. И. Ленина. Результатом стала повесть «Синяя тетрадь» (изначально «Ленин в Разливе»). Сюжет построен на историческом факте: после неудачной попытки захвата власти летом 1917 года руководители партии большевиков были вынуждены скрываться. Ленин и один из его ближайших на тот момент соратников Г. Е. Зиновьев жили некоторое время в шалаше на озере Разлив под Сестрорецком, продолжая работу по подготовке восстания. Но факт присутствия Зиновьева в Разливе был изъят из официальной биографии Ленина, поскольку в 1934 году Зиновьева арестовали по обвинению в антисоветском заговоре и позже расстреляли. В своей повести Казакевич впервые за долгие годы сделал Зиновьева полноправным героем литературного произведения и показал его таким, каким он был на самом деле. Образ Зиновьева — отрицательный (честолюбивый карьерист и «большевик до первого осложнения ситуации»), но не злая и несправедливая карикатура. Повесть была завершена в 1958 году, но напечатать её удалось только спустя почти три года: литературные и партийные функционеры боялись ответственности, если произведение не одобрит руководство партии и правительства. Повесть увидела свет в апрельском номере журнала «Октябрь» за 1961 год. Для большинства читателей она стала литературно-политической сенсацией, а критика отметила новый подход к проблематике ленинианы. В продолжение ленинской темы Казакевич написал рассказ «Враги» (опубликован в газете «Известия» 20 апреля 1962 года). Этот практически документальный рассказ, основанный на реальных событиях, повествует о том, как в 1920 году Ленин помог некогда другу и единомышленнику, а ныне непримиримому противнику Л. Мартову уехать за границу, избежав тем самым ареста. Казакевич считал, что Ленин проявил великодушие к проигравшему врагу.

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Биография */

2026-06-10T19:57:08Z

Эммануил Казакевич / Биография

← Предыдущая версия		Версия от 22:57, 10 июня 2026
Строка 80:		Строка 80:

	«Звезда» — дебютное произведение Казакевича-прозаика, одно из самых эмоционально проникновенных и трагических произведений отечественной литературы о войне. Повесть обещал напечатать журнал «Пограничник», но в конечном итоге опубликовал журнал «Знамя» в первом номере за 1947 год. История семи разведчиков, ушедших в тыл врага во время Белорусской операции 1944 года, имела небывалый успех. Казакевичу приходили сотни писем от читателей с вопросами, признаниями, замечаниями и просьбами о новых книгах. Критика восприняла «Звезду» как литературное событие, отметив, что проза Казакевича чиста и прозрачна и представляет собой удивительный сплав лиризма, психологизма и трагизма. А. Т. Твардовский писал о «редкостной отточенности формы, соразмерности частей и завершенности целого, музыкальной перекличке зачина с концовкой при глубоком лиризме и драматизме содержания, незабываемой живости лиц героев, их человеческом обаянии».		«Звезда» — дебютное произведение Казакевича-прозаика, одно из самых эмоционально проникновенных и трагических произведений отечественной литературы о войне. Повесть обещал напечатать журнал «Пограничник», но в конечном итоге опубликовал журнал «Знамя» в первом номере за 1947 год. История семи разведчиков, ушедших в тыл врага во время Белорусской операции 1944 года, имела небывалый успех. Казакевичу приходили сотни писем от читателей с вопросами, признаниями, замечаниями и просьбами о новых книгах. Критика восприняла «Звезду» как литературное событие, отметив, что проза Казакевича чиста и прозрачна и представляет собой удивительный сплав лиризма, психологизма и трагизма. А. Т. Твардовский писал о «редкостной отточенности формы, соразмерности частей и завершенности целого, музыкальной перекличке зачина с концовкой при глубоком лиризме и драматизме содержания, незабываемой живости лиц героев, их человеческом обаянии».


			<center><gallery perrow="" widths="180" heights="180" caption="Эммануил Казакевич">
			Файл:Zvezda-Kazakevich-1.jpg\|Звезда / Эм. Казакевич ; художник: Иван Бруни
			Файл:Zvezda-Kazakevich-2.jpg\|Звезда / Эм. Казакевич ; художник: Иван Бруни
			Файл:Zvezda-Kazakevich.jpg\|Звезда / Эм. Казакевич ; художник: Иван Бруни
			Файл:Zvezda-Kazakevich-3.jpg\|Звезда / Эм. Казакевич ; художник: Иван Бруни
			</gallery></center>


	«Звезду» начали переводить на зарубежные языки практически сразу после её публикации. Кроме того, в 1947 году повесть вышла на идише в авторском переводе: в двух номерах газеты «Эйникайт» и отдельной книгой в московском издательстве «Дер эмес». На идише повесть издавалась под названием «Грине шотнс» («Зелёные тени»).		«Звезду» начали переводить на зарубежные языки практически сразу после её публикации. Кроме того, в 1947 году повесть вышла на идише в авторском переводе: в двух номерах газеты «Эйникайт» и отдельной книгой в московском издательстве «Дер эмес». На идише повесть издавалась под названием «Грине шотнс» («Зелёные тени»).

Klimkin: /* Эммануил Казакевич / Биография */

2026-06-10T19:27:46Z

Эммануил Казакевич / Биография

@@ Строка 61: / Строка 61: @@
 В столице главной серьёзнейшей проблемой было отсутствие жилья. Снова помог Выдриган. Благодаря ему Казакевич с женой и детьми временно поселился в деревянном бараке в Хамовниках. Комната была тёмная, холодная и сырая, но в ней можно было жить и писать.
-В военные годы Казакевич как писатель бездействовал: не хватало ни времени, ни душевного спокойствия. Но главное: новое содержание, которым полнилась душа, должно было отстояться, прежде чем обрести воплощение в художественном слове. Встретившись ещё во время войны со штатными военными литераторами-газетчиками, Казакевич написал одному из своих друзей: «Я начал подозревать, что мне, молчаливому поэту, непишущему писателю лучше, чем им. Что-то накапливается в сердце, не разбрызгивается понапрасну в поневоле пустых, ибо незрелых словах». В письмах к жене он был более оптимистичен: «Как губка впитываю я в себя всё, что вижу и слышу, и настанет такой день, — верю, что он настанет, когда всё это выльется в большую книгу». Из этого опыта возникли все основные тексты Казакевича.
+В военные годы Казакевич как писатель бездействовал: не хватало ни времени, ни душевного спокойствия. Но главное: новое содержание, которым полнилась душа, должно было отстояться, прежде чем обрести воплощение в художественном слове. Встретившись ещё во время войны со штатными военными литераторами-газетчиками, Казакевич написал одному из своих друзей:
 Осмысление великой войны потребовало серьёзных решений. Казакевич сменил стихи на прозу, а основным языком творчества сделал русский, общий для всей страны, язык со всемирным звучанием. Идиш при всех его культурных достоинствах таким не был. А Казакевич желал и надеялся, что его книги будут читаться большинством советских людей.

Klimkin: Новая страница: «{{Шаблон:Писатель2 |ФИО = Эммануил Казакевич |Портрет = EHmmanuil-Kazakevich-1.jpg |Описание портрета = Эммануил Казакевич |Имя при рождении = |Псевдоним(ы) = |Дата...»

2026-06-10T19:21:12Z

Новая страница: «{{Шаблон:Писатель2 |ФИО = Эммануил Казакевич |Портрет = EHmmanuil-Kazakevich-1.jpg  |Описание портрета = Эммануил Казакевич |Имя при рождении = |Псевдоним(ы) = |Дата...»

Внесённые изменения