Бугославская Надежда Владимировна: различия между версиями

Строка 50: Строка 50:




В 1991 году Надежда Бугославская окончила институт. Для диплома она создала серию иллюстраций к сказке Х. К. Андерсена «Снежная королева». Этой работой заинтересовалось издательство «Радуга», но издать её не удалось. Через некоторое время её пригласили работать в МСХШ, любимую школу, которую она окончила шестью годами ранее. В школе царила атмосфера творческого сотрудничества: новаторские учебные программы, разработанные увлечёнными преподавателями-художниками, находили у учеников живой отклик.
В 1991 году Надежда Бугославская окончила институт. Для диплома она создала серию иллюстраций к сказке [[Андерсен Ханс Кристиан|Х. К. Андерсена]] «Снежная королева». Этой работой заинтересовалось издательство «Радуга», но издать её не удалось. Через некоторое время её пригласили работать в МСХШ, любимую школу, которую она окончила шестью годами ранее. В школе царила атмосфера творческого сотрудничества: новаторские учебные программы, разработанные увлечёнными преподавателями-художниками, находили у учеников живой отклик.


Одновременно Н. Бугославская начала работать в сфере книжной иллюстрации. Ей предложили принять участие в оформлении «Энциклопедии для детей» совсем молодого тогда издательства «Аванта+». Тогда издательство располагалось в съёмной квартире, обсуждение иллюстраций происходило на кухне.
Одновременно Н. Бугославская начала работать в сфере книжной иллюстрации. Ей предложили принять участие в оформлении «Энциклопедии для детей» совсем молодого тогда издательства «Аванта+». Тогда издательство располагалось в съёмной квартире, обсуждение иллюстраций происходило на кухне.
Строка 56: Строка 56:
Надежда начала сотрудничать с издательством «Армада», и её работа приобрела новый, более профессиональный характер. Главным художником «Армады» был замечательный ксилограф Ф. В. Домогацкий. Он очень многому научил в то время ещё совсем неопытную художницу. Для «Армады» Н. Бугославская оформила семь книг серии «Великие сыщики». Это иллюстрации к повестям А. К. Дойла, А. Кристи, Ж. Сименона и др.
Надежда начала сотрудничать с издательством «Армада», и её работа приобрела новый, более профессиональный характер. Главным художником «Армады» был замечательный ксилограф Ф. В. Домогацкий. Он очень многому научил в то время ещё совсем неопытную художницу. Для «Армады» Н. Бугославская оформила семь книг серии «Великие сыщики». Это иллюстрации к повестям А. К. Дойла, А. Кристи, Ж. Сименона и др.


В 2001 году Н. Бугославская покинула МСХШ. Решение уйти было принято после получения заказа от издательства «Дрофа» на иллюстрации к небольшой книге Б. В. Заходера «Школа для птенцов». Она осознала невозможность совмещения преподавания с этим проектом и выбрала путь свободного художника, сосредоточившись на книжной иллюстрации — работе, о которой она мечтала с детства и ради которой стала художником.
В 2001 году Н. Бугославская покинула МСХШ. Решение уйти было принято после получения заказа от издательства «Дрофа» на иллюстрации к небольшой книге [[Заходер Борис Владимирович|Б. В. Заходера]] «Школа для птенцов». Она осознала невозможность совмещения преподавания с этим проектом и выбрала путь свободного художника, сосредоточившись на книжной иллюстрации — работе, о которой она мечтала с детства и ради которой стала художником.




Строка 69: Строка 69:




Началось сотрудничество с издательством «Эксмо». Хотя Н. Бугославская уже работала с другими издательствами, опыта иллюстрирования детских книг у неё почти не было. Она хорошо владела техникой чёрно-белой иллюстрации пером, создала много рисунков для учебников и хрестоматий, но детская книга имеет особую специфику, которую художник должен хорошо чувствовать и понимать. В 2004 году Надежда проиллюстрировала для «Эксмо» книгу «Иван Иваныч Самовар» Даниила Хармса.
Началось сотрудничество с издательством «Эксмо». Хотя Н. Бугославская уже работала с другими издательствами, опыта иллюстрирования детских книг у неё почти не было. Она хорошо владела техникой чёрно-белой иллюстрации пером, создала много рисунков для учебников и хрестоматий, но детская книга имеет особую специфику, которую художник должен хорошо чувствовать и понимать. В 2004 году Надежда проиллюстрировала для «Эксмо» книгу «Иван Иваныч Самовар» [[Хармс Даниил Иванович|Даниила Хармса]].


Результатом поиска новых способов художественной выразительности.  стала работа над книгой «Стихи и песенки Матушки Гусыни» («Эксмо», 2005). Издание получилось заметное и знаковое, хотя сама Надежда считает, что оно не лишено недостатков. Тем не менее, книга прозвучала, и на молодую художницу обратили внимание. Издательство «Эксмо» сразу предложило два новых проекта: сборники стихов Сергея Михалкова и Бориса Заходера. Нравоучительные тексты Михалкова не слишком её вдохновляли, но Надежда нашла способ сделать процесс увлекательным, экспериментируя с акварелью поверх тонкого слоя масляной пастели, что добавило непредсказуемости и интереса. Работа над антропоморфными персонажами Заходера, напротив, принесла ей истинное удовольствие, став сложной, но захватывающей задачей по созданию психологических портретов. Эти портреты, изображающие зверей с ярко выраженными человеческими эмоциями — удивлением, страхом, улыбкой, стали настоящим достижением художника.
Результатом поиска новых способов художественной выразительности.  стала работа над книгой «Стихи и песенки Матушки Гусыни» («Эксмо», 2005). Издание получилось заметное и знаковое, хотя сама Надежда считает, что оно не лишено недостатков. Тем не менее, книга прозвучала, и на молодую художницу обратили внимание. Издательство «Эксмо» сразу предложило два новых проекта: сборники стихов [[Михалков Сергей Владимирович|Сергея Михалкова]] и Бориса Заходера. Нравоучительные тексты Михалкова не слишком её вдохновляли, но Надежда нашла способ сделать процесс увлекательным, экспериментируя с акварелью поверх тонкого слоя масляной пастели, что добавило непредсказуемости и интереса. Работа над антропоморфными персонажами Заходера, напротив, принесла ей истинное удовольствие, став сложной, но захватывающей задачей по созданию психологических портретов. Эти портреты, изображающие зверей с ярко выраженными человеческими эмоциями — удивлением, страхом, улыбкой, стали настоящим достижением художника.




Строка 83: Строка 83:




Следующей важной для Н. Бугославской работой стали иллюстрации к сборнику рассказов М. М. Зощенко «Лёля и Минька» для издательства «Махаон» (2009). Задумка художницы заключалась в том, чтобы иллюстрации вызывали ассоциации с живописными техниками 30-х годов. В этой работе она впервые использовала акриловые краски. До этого художница рисовала исключительно акварелью. Впечатлённая результатом, следующие десять лет она проработала в этой технике.
Следующей важной для Н. Бугославской работой стали иллюстрации к сборнику рассказов [[Зощенко Михаил Михайлович|М. М. Зощенко]] «Лёля и Минька» для издательства «Махаон» (2009). Задумка художницы заключалась в том, чтобы иллюстрации вызывали ассоциации с живописными техниками 30-х годов. В этой работе она впервые использовала акриловые краски. До этого художница рисовала исключительно акварелью. Впечатлённая результатом, следующие десять лет она проработала в этой технике.




Строка 89: Строка 89:




Издательство «АСТ» предложило художнице сделать иллюстрации к серии книг Астрид Линдгрен про Пеппи Длинныйчулок. По словам Надежды Бугославской, она почувствовала себя охотничьей собакой, которая взяла след. Она ещё не знала, как будет это делать, но точно знала, что это её добыча.
Издательство «АСТ» предложило художнице сделать иллюстрации к серии книг [[Линдгрен Астрид|Астрид Линдгрен]] про Пеппи Длинныйчулок. По словам Надежды Бугославской, она почувствовала себя охотничьей собакой, которая взяла след. Она ещё не знала, как будет это делать, но точно знала, что это её добыча.


Работа над Пеппи заняла три года, и в результате в 2012 году были опубликованы три книги с её иллюстрациями: «Пеппи Длинныйчулок поселяется на вилле Курица», «Пеппи Длинныйчулок в стране Веселии» и «Пеппи Длинныйчулок собирается в путь». Здесь Н. Бугославская применила технику коллажа, которую в дальнейшем стала активно использовать. Это позволило более точно передать динамику, порыв, движение, непредсказуемость и другие необыкновенные качества, так свойственные Пеппи. Можно предположить, что значительный успех этой работы отчасти объясняется глубокой связью между художником и главной героиней, проявляющейся в их общей решительности, принципиальности и свободолюбии.
Работа над Пеппи заняла три года, и в результате в 2012 году были опубликованы три книги с её иллюстрациями: «Пеппи Длинныйчулок поселяется на вилле Курица», «Пеппи Длинныйчулок в стране Веселии» и «Пеппи Длинныйчулок собирается в путь». Здесь Н. Бугославская применила технику коллажа, которую в дальнейшем стала активно использовать. Это позволило более точно передать динамику, порыв, движение, непредсказуемость и другие необыкновенные качества, так свойственные Пеппи. Можно предположить, что значительный успех этой работы отчасти объясняется глубокой связью между художником и главной героиней, проявляющейся в их общей решительности, принципиальности и свободолюбии.
Строка 104: Строка 104:




Среди прочих книг, сделанных с использованием этой техники, есть две книги, которые сама Бугославская очень любит и ценит. Это «Сказки дядюшки Римуса» Дж. Ч. Харриса («Лабиринт», 2016) и «Тайный Гонец» Марины Бородицкой, («Эгмонт», 2018).  
Среди прочих книг, сделанных с использованием этой техники, есть две книги, которые сама Бугославская очень любит и ценит. Это «Сказки дядюшки Римуса» [[Харрис Джоэль Чандлер|Дж. Ч. Харриса]] («Лабиринт», 2016) и «Тайный Гонец» [[Бородицкая Марина Яковлевна|Марины Бородицкой]], («Эгмонт», 2018).  


Обе эти книги представляли Россию на Биеннале иллюстрации в Братиславе в 2017 и 2019 годах, а сама Н. Бугославская принимала участие в качестве спикера в симпозиумах BIB–2017 и BIB–2019.
Обе эти книги представляли Россию на Биеннале иллюстрации в Братиславе в 2017 и 2019 годах, а сама Н. Бугославская принимала участие в качестве спикера в симпозиумах BIB–2017 и BIB–2019.
Строка 120: Строка 120:




В рамках сотрудничества с издательским домом «Лев» Н. Бугославская создала серию рисунков к сказочной повести Светланы Лавровой «Семь подводных котов» (2019), выполнив их в уникальной технике, сочетающей мягкость пастели и чёткость линий, прорисованных пером.
В рамках сотрудничества с [[Издательский дом Лев|издательским домом «Лев»]] Н. Бугославская создала серию рисунков к сказочной повести [[Лаврова Светлана Аркадьевна|Светланы Лавровой]] «Семь подводных котов» (2019), выполнив их в уникальной технике, сочетающей мягкость пастели и чёткость линий, прорисованных пером.


Позже художница вновь обратилась к творчеству этой детской писательницы, оформив её волшебную историю «Путешествие с вороном за пазухой», вышедшую в 2022 году в издательстве «Детская литература».
Позже художница вновь обратилась к творчеству этой детской писательницы, оформив её волшебную историю «Путешествие с вороном за пазухой», вышедшую в 2022 году в [[Детская литература (издательство)|издательстве «Детская литература»]].


В 2021 году в России впервые состоялось знаковое событие в мире детской литературы — Всемирный конгресс Международного совета по детской книге (IBBY), престижный международный форум, посвящённый детской литературе и иллюстрации, который проводится с 1953 года. В честь этого события была организована выставка «Московские художники книги — детям». Она представляла собой исследование современной российской книжной иллюстрации от масштабных издательских проектов до дипломных работ. Среди множества выдающихся произведений, представленных на выставке, особое внимание привлекли иллюстрации Надежды Бугославской к философской притче в стихах современного китайского писателя Мэй Цзыхана «Трубадур» (2020). Они выполнены в той же деликатной акварельной технике, с тонким чувством музыкальности, что и другие её работы. Художница неизменно следует своему главному принципу: в каждом новом произведении она исследует разные изобразительные возможности. Прозрачные акварельные пейзажи, сливаясь в единый визуальный поток, создают сцену для неспешного развития сюжета. События происходят, но они не перекрывают голоса природы — шелест листвы, шум ветра, плеск волн.
В 2021 году в России впервые состоялось знаковое событие в мире детской литературы — Всемирный конгресс [[Международный совет по детской книге (IBBY)|Международного совета по детской книге (IBBY)]], престижный международный форум, посвящённый детской литературе и иллюстрации, который проводится с 1953 года. В честь этого события была организована выставка «Московские художники книги — детям». Она представляла собой исследование современной российской книжной иллюстрации от масштабных издательских проектов до дипломных работ. Среди множества выдающихся произведений, представленных на выставке, особое внимание привлекли иллюстрации Надежды Бугославской к философской притче в стихах современного китайского писателя Мэй Цзыхана «Трубадур» (2020). Они выполнены в той же деликатной акварельной технике, с тонким чувством музыкальности, что и другие её работы. Художница неизменно следует своему главному принципу: в каждом новом произведении она исследует разные изобразительные возможности. Прозрачные акварельные пейзажи, сливаясь в единый визуальный поток, создают сцену для неспешного развития сюжета. События происходят, но они не перекрывают голоса природы — шелест листвы, шум ветра, плеск волн.


Н. Бугославская сотрудничает с магаданским издательством «Охотник». Книга Галины Дядиной «Я — волшебник» с её иллюстрациями была отмечена в 2023 году Премией Правительства Москвы имени Корнея Чуковского в области детской литературы в номинации «Лучший поэтический сборник для детей в возрасте до семи лет». Книга отличается тонкими, лиричными стихами, пронизанными добрым юмором и позитивом. Красочные рисунки делают её настоящим источником хорошего настроения.
Н. Бугославская сотрудничает с магаданским [[Охотник (издательство)|издательством «Охотник»]]. Книга [[Дядина Галина Сергеевна|Галины Дядиной]] «Я — волшебник» с её иллюстрациями была отмечена в 2023 году [[Премия Правительства Москвы имени Корнея Чуковского в области детской литературы|Премией Правительства Москвы имени Корнея Чуковского в области детской литературы]] в номинации «Лучший поэтический сборник для детей в возрасте до семи лет». Книга отличается тонкими, лиричными стихами, пронизанными добрым юмором и позитивом. Красочные рисунки делают её настоящим источником хорошего настроения.


В 2024 году в «Охотнике» вышла ещё одна книга с её иллюстрациями — «Тундра помнит» эвенской писательницы Улиты Котельниковой. По словам Н. Бугославской, это «хорошее и честное произведение». Оригинальные рисунки художницы переносят читателя в мир легенд Севера.
В 2024 году в «Охотнике» вышла ещё одна книга с её иллюстрациями — «Тундра помнит» эвенской писательницы Улиты Котельниковой. По словам Н. Бугославской, это «хорошее и честное произведение». Оригинальные рисунки художницы переносят читателя в мир легенд Севера.


В 2024 году издательство «Малыш» представило новую книгу «Ослик Маффин и его весёлые друзья» Энн Хогарт, которая моментально завоевала сердца юных читателей и их родителей. Книга с иллюстрациями Н. Бугославской была удостоена нескольких престижных наград, среди которых диплом Международного совета по детской книге (IBBY Honour List), диплом Международного конкурса книжной иллюстрации и дизайна «Образ книги» и диплом Российской Академии Художеств.
В 2024 году издательство «Малыш» представило новую книгу «Ослик Маффин и его весёлые друзья» [[Хогарт Энн|Энн Хогарт]], которая моментально завоевала сердца юных читателей и их родителей. Книга с иллюстрациями Н. Бугославской была удостоена нескольких престижных наград, среди которых диплом Международного совета по детской книге (IBBY Honour List), диплом [[Международный конкурс книжной иллюстрации и дизайна «Образ книги»|Международного конкурса книжной иллюстрации и дизайна «Образ книги»]] и диплом Российской Академии Художеств.


Для издательства «Октопус» в 2024 году Н. Бугославская оформила книгу Анастасии Лютиковой «Стихи-веснушки». Крупные красочные рисунки не оставляют равнодушными самых юных читателей.
Для издательства «Октопус» в 2024 году Н. Бугославская оформила книгу Анастасии Лютиковой «Стихи-веснушки». Крупные красочные рисунки не оставляют равнодушными самых юных читателей.


Также для издательства «Октопус» художница в 2025 году проиллюстрировала книгу Льва Яковлева «Про Кольку и Ваську» — лёгкие и остроумные истории из жизни двух неразлучных друзей.  
Также для [[Октопус|издательства «Октопус»]] художница в 2025 году проиллюстрировала книгу [[Яковлев Лев|Льва Яковлева]] «Про Кольку и Ваську» — лёгкие и остроумные истории из жизни двух неразлучных друзей.  


Надежда Бугославская сотрудничает со многими издательствами. В её творческом портфолио насчитывается свыше 80 книг, среди которых произведения классиков русской и зарубежной детской литературы и современных авторов, пишущих для детей.
Надежда Бугославская сотрудничает со многими издательствами. В её творческом портфолио насчитывается свыше 80 книг, среди которых произведения классиков русской и зарубежной детской литературы и современных авторов, пишущих для детей.


Она проиллюстрировала книги Ю. Алешковского, К. Булычёва, братьев Гримм, С. А. Есенина, Б. В. Заходера, А. Линдгрен, С. Я. Маршака, В. В. Маяковского, С. Чёрного, А. А. Усачёва, Д. Хармса и др.
Она проиллюстрировала книги [[Алешковский Юз|Ю. Алешковского]], [[Булычев Кир|К. Булычёва]], [[Братья Гримм|братьев Гримм]], С. А. Есенина, Б. В. Заходера, А. Линдгрен, [[Маршак Самуил Яковлевич|С. Я. Маршака]], В. В. Маяковского, [[Чёрный Саша|С. Чёрного]], [[Усачев Андрей Алексеевич|А. А. Усачёва]], Д. Хармса и др.


Она убеждена, что задача художника заключается в создании нового, в поиске уникальных визуальных решений и неожиданных пластических приёмов для каждого текста. Помимо прочего, её увлекает возможность переключаться между различными художественными техниками: акварелью, акрилом и коллажем. В настоящее время Надежда Бугославская вернулась к технике акварели.
Она убеждена, что задача художника заключается в создании нового, в поиске уникальных визуальных решений и неожиданных пластических приёмов для каждого текста. Помимо прочего, её увлекает возможность переключаться между различными художественными техниками: акварелью, акрилом и коллажем. В настоящее время Надежда Бугославская вернулась к технике акварели.
Строка 160: Строка 160:
Художница участвует в московских и международных выставках.
Художница участвует в московских и международных выставках.


В декабре 2021 года в Большом выставочном зале Российской государственной детской библиотеки состоялась выставка «Надежда Бугославская. Гулять, смотреть, рисовать». С одноимённой виртуальной выставкой можно ознакомиться на сайте библиотеки.
В декабре 2021 года в Большом выставочном зале [[Российская государственная детская библиотека|Российской государственной детской библиотеки]] состоялась выставка «Надежда Бугославская. Гулять, смотреть, рисовать». С одноимённой виртуальной выставкой можно ознакомиться на сайте библиотеки.


В 2022 году в выставочном зале ЦГДБ им. А. П. Гайдара прошла выставка «Одного поля ягоды» — семейный вернисаж, объединивший работы трёх талантливых художников, Надежды Бугославской и её родителей. Посетителям представилась уникальная возможность проследить развитие художественной жизни страны с 1960-х годов до наших дней, увидеть книжные иллюстрации, живопись, графику и, конечно же, те самые игрушки, которые дарили радость нескольким поколениям.
В 2022 году в выставочном зале ЦГДБ им. А. П. Гайдара прошла выставка «Одного поля ягоды» — семейный вернисаж, объединивший работы трёх талантливых художников, Надежды Бугославской и её родителей. Посетителям представилась уникальная возможность проследить развитие художественной жизни страны с 1960-х годов до наших дней, увидеть книжные иллюстрации, живопись, графику и, конечно же, те самые игрушки, которые дарили радость нескольким поколениям.