Григорович Дмитрий Васильевич: различия между версиями

Работа в канцелярии Императорских театров открыла перед Григоровичем новый круг знакомств и постепенно ввела его в художественную и литературную жизнь Петербурга.

Началом творческой биографии Дмитрия Васильевича принято считать публикацию рассказа «Театральная карета», появившегося в «Литературной газете» 14 ноября 1844 года. Однако настоящий интерес критики вызвали его очерки о городской жизни. Особенно заметным оказался текст «Петербургские шарманщики», написанный для сборника «Физиология Петербурга» (1845). Белинский высоко оценил произведение, назвав его «прелестной и грациозной картинкой» и особо отметив редкую наблюдательность автора, его умение точно схватывать характерные детали повседневной жизни и передавать их почти поэтическим языком.

Эта история глубоко потрясла Григоровича и стала одним из толчков к созданию повести. «Деревня» была написана всего за четыре месяца и опубликована в журнале «Отечественные записки» (1846, № 12). Произведение сразу привлекло внимание читающей публики и литературных кругов.

К середине 1840-х годов литературная жизнь России стремительно менялась. Журнал «Современник» в 1847 году перешёл от прежнего владельца, П. А. Плетнёва, к Н. А. Некрасову и И. И. Панаеву. Очень быстро издание превратилось в одно из главных литературных явлений России. Его идейным центром стал В. Г. Белинский, а на страницах журнала публиковались произведения А. И. Герцена, И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, А. Н. Островского и многих других авторов. Позднее, с приходом Н. Г. Чернышевского и Н. Н. Добролюбова, «Современник» приобрёл ярко выраженную общественно-политическую направленность, став рупором революционно-демократических идей.

Успех «Антона-горемыки» закрепили и другие публикации писателя. На страницах «Современника» появились рассказы «Бобыль» (1848) и «Мать и дочь» (1851), а также повести «Капельмейстер Сусликов» (1848), «Четыре времени года» (1849), «Похождения Накатова, или Недолгое богатство» (1849), «Пахарь» (1856) и ряд других произведений. Григорович постепенно утверждался как автор, умеющий соединять социальную проблематику с живым, внимательным изображением человеческих характеров.

При этом сотрудничество писателя не ограничивалось одним лишь «Современником». Он публиковался и в изданиях иной направленности, в частности в журнале «Москвитянин», и избежал серьёзных политических преследований конца 1840-х годов. Тем не менее внимание цензоров к его творчеству оставалось пристальным: повести «Деревня» и «Антон-горемыка» вызывали подозрения из-за критического изображения крепостной действительности.

Во второй половине 1850-х годов Дмитрий Васильевич всё чаще задумывался не только о литературе как искусстве, но и о её просветительской роли. У него возник замысел создать доступную книжную серию для широкого круга читателей. Он представлял себе издания с крупным шрифтом, хорошей белой бумагой, качественными иллюстрациями — книги, которые было бы удобно и приятно читать. К 1858 году этот проект оформился в подробную издательскую программу под названием «Народная беседа». Предполагалось выпускать популярные биографии полководцев, рассказы о научных открытиях, очерки о выдающихся людях из народа, материалы о традициях и быте, а также сборники песен и сказок, в которых особое внимание уделялось бы занимательности и живому юмору.

Григорович обладал редкой способностью располагать к себе людей. Его открытость, доброжелательность и искренний интерес к собеседнику помогали легко заводить знакомства. Круг его общения был необычайно широк и охватывал практически весь литературный и художественный мир России. Кроме того, он свободно и изящно говорил по-французски — настолько естественно, что современники сравнивали его манеру речи с парижской.

Вернувшись в Россию, писатель вновь уехал в деревню. Там у него возник замысел большого романа, посвящённого переменам, происходившим в русском обществе. Григорович хотел показать уходящий мир старого помещичьего уклада и появление нового поколения, стремящегося к сближению с народом. Однако масштабный проект оказался реализован лишь частично: была написана только первая часть — «Два генерала», опубликованная в журнале «Русский вестник» в 1864 году (№ 1–2). После этого работа над романом остановилась, а сам писатель на долгое время почти отошёл от художественной прозы, вернувшись к беллетристике только в 1880-е годы.

После крестьянской реформы 1861 года Сидония Петровна передала сыну управление имением Дулебино. Однако роль помещика оказалась для Григоровича непростой. Возникли сложности с арендаторами, доходы постепенно сокращались, и финансовое положение семьи стало заметно менее устойчивым. В поисках дополнительного заработка Дмитрий Васильевич согласился на предложение занять должность секретаря в Эрмитаже. Работа требовала огромной аккуратности: необходимо было описать все залы музея и составить подробное представление о коллекции. Итогом этой деятельности стала книга «Прогулка по Эрмитажу» (1865), в которой Григорович стремился сделать искусство более понятным и доступным широкой публике. Однако, несмотря на проделанный труд, постоянной должности в музее он так и не получил.

Современники вспоминали, что к Дмитрию Васильевичу постоянно обращались за поддержкой. Художники просили помочь с заказами или выставками, литераторы — поспособствовать публикации, а люди, оказавшиеся в бедственном положении, — просто не отказать в человеческом участии. Его репутация отзывчивого и доброжелательного человека была настолько прочной, что письма с просьбами приходили со всей страны. В одном из таких обращений говорилось: «Молва говорит, что Вы добрый и никогда не отказываете бедным». Помощи просили не только для личных нужд, но и ради общественных целей — поддержки школ, библиотек, благотворительных обществ.

В 1867 году Григоровичу довелось выступить в новой роли: он участвовал в работе русского отдела на Всемирной выставке в Париже в качестве художественного эксперта. Для человека, одинаково глубоко понимающего литературу и изобразительное искусство, это было закономерным признанием его авторитета.

*Гуттаперчевый мальчик. Художественный фильм. Режиссёр Владимир Герасимов. СССР, 1957.