46 535
правок
Алимов Борис Александрович: различия между версиями
Алимов Борис Александрович (посмотреть исходный код)
Версия от 16:14, 8 декабря 2023
, 8 декабря 2023→Борис Алимов / Биография
Klimkin (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 35: | Строка 35: | ||
После окончания института Борис Алимов много и плодотворно сотрудничал с редакцией журнала «Знание — Сила». Вместе с художником Александром Добрицыным он радикально изменил облик (а позже — в некоторой степени и содержание) издания. В основу оформления была заложена образность, метафорическое прочтение текста. Это привлекло в журнал новых молодых художников. Борису Алимову принадлежит идея иллюстрировать научно-популярные статьи уже готовыми произведениями художников, а не специально созданными иллюстрациями. | После окончания института Борис Алимов много и плодотворно сотрудничал с редакцией журнала «Знание — Сила». Вместе с художником Александром Добрицыным он радикально изменил облик (а позже — в некоторой степени и содержание) издания. В основу оформления была заложена образность, метафорическое прочтение текста. Это привлекло в журнал новых молодых художников. Борису Алимову принадлежит идея иллюстрировать научно-популярные статьи уже готовыми произведениями художников, а не специально созданными иллюстрациями. | ||
Борис Александрович сотрудничал с крупнейшими московскими издательствами: «Детская литература», «Молодая гвардия», «Советская Россия». Чуть позднее, в 1970 году, в Москве открылось издательство «Современник». Оно специализировалось на выпуске произведений современных русских писателей и классиков, книг по литературоведению и критике. Самую первую книгу издательства проиллюстрировал Борис Алимов. Это был сборник, в который вошли лучшие произведения Михаила Шолохова о Великой Отечественной войне: рассказы «Наука ненависти» и «Судьба человека», а также главы из романа «Они сражались за Родину». В дальнейшем Борис Алимов оформил книги В. П. Астафьева, В. И. Белова, Б. Л. Васильева, С. А. Есенина, Б. А. Лавренёва, А. П. Чехова и др. | Борис Александрович сотрудничал с крупнейшими московскими издательствами: [[Детская литература (издательство)|«Детская литература»]], «Молодая гвардия», «Советская Россия». Чуть позднее, в 1970 году, в Москве открылось издательство «Современник». Оно специализировалось на выпуске произведений современных русских писателей и классиков, книг по литературоведению и критике. Самую первую книгу издательства проиллюстрировал Борис Алимов. Это был сборник, в который вошли лучшие произведения [[Шолохов Михаил Александрович|Михаила Шолохова]] о Великой Отечественной войне: рассказы «Наука ненависти» и «Судьба человека», а также главы из романа «Они сражались за Родину». В дальнейшем Борис Алимов оформил книги [[Астафьев Виктор Петрович|В. П. Астафьева]], В. И. Белова, Б. Л. Васильева, С. А. Есенина, Б. А. Лавренёва, А. П. Чехова и др. | ||
Стилистически его работы наследовали русской реалистической школе иллюстрации, но в эту традицию художник вносил живую эмоциональную окраску и искренний романтизм. | Стилистически его работы наследовали русской реалистической школе иллюстрации, но в эту традицию художник вносил живую эмоциональную окраску и искренний романтизм. | ||
| Строка 49: | Строка 49: | ||
В начале 1990-х годов началось многолетнее сотрудничество Бориса Алимова с «Роман-газетой». Художник занимался оформлением обложки как станковой работы со сложной многофигурной композицией. Серия обложек разных авторов была отмечена серебряной медалью Российской академии художеств. | В начале 1990-х годов началось многолетнее сотрудничество Бориса Алимова с «Роман-газетой». Художник занимался оформлением обложки как станковой работы со сложной многофигурной композицией. Серия обложек разных авторов была отмечена серебряной медалью Российской академии художеств. | ||
Много иллюстрируя книги, рассчитанные на взрослую аудиторию, Борис Алимов, тем не менее, с радостью брался за оформление изданий для детей. В детской книге он начал работать в 1960-е годы. С иллюстрациями Бориса Алимова вышли следующие книги: «Кто такой Ницэ Пеницэ?» Виктора Вынту, «Воркушины песни» Н. Кальмы, «Как солнышко электрическую лампочку зажгло» и «Рукавицы и топор» Евгения Пермяка, «Что передать вороне?» Валентина Распутина, «Чьи глаза лучше» Бориса Ржевского, «Первоклассные ребята» Аллы Стройло и др. Художник так рассказывал о своей работе с детскими книгами: | Много иллюстрируя книги, рассчитанные на взрослую аудиторию, Борис Алимов, тем не менее, с радостью брался за оформление изданий для детей. В детской книге он начал работать в 1960-е годы. С иллюстрациями Бориса Алимова вышли следующие книги: «Кто такой Ницэ Пеницэ?» Виктора Вынту, «Воркушины песни» [[Кальма Н.|Н. Кальмы]], «Как солнышко электрическую лампочку зажгло» и «Рукавицы и топор» [[Пермяк Евгений Андреевич|Евгения Пермяка]], «Что передать вороне?» Валентина Распутина, «Чьи глаза лучше» Бориса Ржевского, «Первоклассные ребята» Аллы Стройло и др. Художник так рассказывал о своей работе с детскими книгами: | ||
{{цитата|автор=Борис Алимов|Работа в научно-популярной литературе вызывает желание и в детской книге прибегать к метафорическому приёму изображения. Детские впечатления — Чуковский и «Добрый маленький чертёнок» (книжка графини де Сегюр, урождённой Ростопчиной). Отсюда, наверное, тяга рисовать что-то забавное, шаловливое. Шалости и проказы — какая-то часть жизни ребёнка, без них мы не представляем себе детей. Это их игровая стихия, связанная прежде всего с воображением и фантазией. Когда дети находят её в рисунках или тексте, контакт с книжкой устанавливается моментально. Весёлое, игровое делает удобоваримым для детского восприятия весьма сложные вещи. Этот путь — от скоморохов. Это тот мир весёлой нереальности, где законы игры позволяют зримому образу облекаться в форму весьма неожиданную.}} | {{цитата|автор=Борис Алимов|Работа в научно-популярной литературе вызывает желание и в детской книге прибегать к метафорическому приёму изображения. Детские впечатления — [[Чуковский Корней Иванович|Чуковский]] и «Добрый маленький чертёнок» (книжка графини де Сегюр, урождённой Ростопчиной). Отсюда, наверное, тяга рисовать что-то забавное, шаловливое. Шалости и проказы — какая-то часть жизни ребёнка, без них мы не представляем себе детей. Это их игровая стихия, связанная прежде всего с воображением и фантазией. Когда дети находят её в рисунках или тексте, контакт с книжкой устанавливается моментально. Весёлое, игровое делает удобоваримым для детского восприятия весьма сложные вещи. Этот путь — от скоморохов. Это тот мир весёлой нереальности, где законы игры позволяют зримому образу облекаться в форму весьма неожиданную.}} | ||
| Строка 68: | Строка 68: | ||
Художник Май Митурич рассказывал: «Каждая встреча с ним (а я знал Бориса не один десяток лет) была и радостной, и содержательной. Его доброжелательная горячая активность в соединении с даром красноречия была устремлена на объединение художников разных поколений и устремлённости в искусстве. И не случайно он был избран председателем объединения московских художников книги. Широта его взглядов, обусловленная незаурядной интеллигентностью, проявлялась как в общении, так и в собственном его творчестве, внёсшем заметный вклад в развитие московской книжной графики». | Художник Май Митурич рассказывал: «Каждая встреча с ним (а я знал Бориса не один десяток лет) была и радостной, и содержательной. Его доброжелательная горячая активность в соединении с даром красноречия была устремлена на объединение художников разных поколений и устремлённости в искусстве. И не случайно он был избран председателем объединения московских художников книги. Широта его взглядов, обусловленная незаурядной интеллигентностью, проявлялась как в общении, так и в собственном его творчестве, внёсшем заметный вклад в развитие московской книжной графики». | ||
А так о выдающемся художнике и своём брате отзывался Сергей Алимов: «Борис Алимов успешно совмещает работу над детской книгой и иллюстрированием классической и современной литературы. Иллюстрации к рассказам М. Шолохова, к «Ледовой книге» Ю. Смуула, к повести Б. Васильева «А зори здесь тихие» стали хрестоматийными в нашем книжном искусстве. Эмоциональная напряжённость, строгость композиции, полифония образов сочетаются с трепетным отношением к традициям великой русской книжной графики. Особенно близка и любима для него русская литература. Работы к произведениям И. Шмелёва, Б. Зайцева, В. Белова и других, выполненные для издательства «Роман-газета», своими многофигурными, эпическими композициями перерастают простую иллюстративность и приобретают характер станкового искусства. | А так о выдающемся художнике и своём брате отзывался Сергей Алимов: «Борис Алимов успешно совмещает работу над детской книгой и иллюстрированием классической и современной литературы. Иллюстрации к рассказам М. Шолохова, к «Ледовой книге» Ю. Смуула, к повести Б. Васильева «А зори здесь тихие» стали хрестоматийными в нашем книжном искусстве. Эмоциональная напряжённость, строгость композиции, полифония образов сочетаются с трепетным отношением к традициям великой русской книжной графики. Особенно близка и любима для него русская литература. Работы к произведениям [[Шмелёв Иван Сергеевич|И. Шмелёва]], Б. Зайцева, В. Белова и других, выполненные для издательства «Роман-газета», своими многофигурными, эпическими композициями перерастают простую иллюстративность и приобретают характер станкового искусства. | ||
Как редактор издательства «Радуга» и руководитель секции книжной графики МСХ в тяжёлые для нашего искусства годы, Б. Алимов организует московские и международные книжные выставки <…>. Работая в Союзе художников, он сумел привлечь многих молодых авторов и благословил их на бескорыстное служение русскому искусству <…>». | Как редактор издательства «Радуга» и руководитель секции книжной графики МСХ в тяжёлые для нашего искусства годы, Б. Алимов организует московские и международные книжные выставки <…>. Работая в Союзе художников, он сумел привлечь многих молодых авторов и благословил их на бескорыстное служение русскому искусству <…>». | ||