46 535
правок
Мигунов Евгений Тихонович: различия между версиями
Мигунов Евгений Тихонович (посмотреть исходный код)
Версия от 13:11, 23 апреля 2022
, 23 апреля 2022→Евгений Мигунов / Биография
Klimkin (обсуждение | вклад) |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 32: | Строка 32: | ||
В конце июля 1941 года вместе со студентами и преподавателями ВГИКа Мигунов, несмотря на нездоровье, записался добровольцем в ряды Народного ополчения Ростокинского района и попал в места боев в Холм-Жирковский район Смоленской области (близ г. Вязьмы), откуда учащихся института к 1 сентября отозвали обратно в Москву для продолжения учебы. Осенью 1941 года Мигунов возобновил обучение, проходил производственную практику на киностудии «Союзмультфильм» в группе И.П. Иванова-Вано (работал над антифашистским политплакатом «Кухня вранья» в качестве художника-мультипликатора и декоратора). Принимал участие в эвакуации студии в Самарканд. В конце ноября вместе с институтом эвакуировался в Алма-Ату, где закончил обучение и в 1943 году получил из рук С.М. Эйзенштейна диплом художника-режиссера мультипликационного фильма. Дипломная работа Мигунова - разработка собственного сценария "Давайте посмеемся". Во время учебы во ВГИКе Мигунов был членом институтской редколлегии, участвовал в театрально-концертной самодеятельности, выступал с агиткультбригадой в колхозах и госпиталях. | В конце июля 1941 года вместе со студентами и преподавателями ВГИКа Мигунов, несмотря на нездоровье, записался добровольцем в ряды Народного ополчения Ростокинского района и попал в места боев в Холм-Жирковский район Смоленской области (близ г. Вязьмы), откуда учащихся института к 1 сентября отозвали обратно в Москву для продолжения учебы. Осенью 1941 года Мигунов возобновил обучение, проходил производственную практику на киностудии «Союзмультфильм» в группе И.П. Иванова-Вано (работал над антифашистским политплакатом «Кухня вранья» в качестве художника-мультипликатора и декоратора). Принимал участие в эвакуации студии в Самарканд. В конце ноября вместе с институтом эвакуировался в Алма-Ату, где закончил обучение и в 1943 году получил из рук С.М. Эйзенштейна диплом художника-режиссера мультипликационного фильма. Дипломная работа Мигунова - разработка собственного сценария "Давайте посмеемся". Во время учебы во ВГИКе Мигунов был членом институтской редколлегии, участвовал в театрально-концертной самодеятельности, выступал с агиткультбригадой в колхозах и госпиталях. | ||
В 1943 году Мигунов возвращается в Москву и зачисляется на постоянную работу на киностудию «Союзмультфильм». Немного работает как художник-мультипликатор, около года возглавляет цех прорисовки. Как художник-постановщик первые работы делает совместно с А.П. Сазоновым - завершение картины И.П. Иванова-Вано «Краденое солнце», работа над фильмами | В 1943 году Мигунов возвращается в Москву и зачисляется на постоянную работу на киностудию «Союзмультфильм». Немного работает как художник-мультипликатор, около года возглавляет цех прорисовки. Как художник-постановщик первые работы делает совместно с А.П. Сазоновым - завершение картины И.П. Иванова-Вано «Краденое солнце», работа над фильмами «Зимняя сказка» И.П. Иванова-Вано, «Пропавшая грамота» сестер Брумберг, «Песенка радости» М.С. Пащенко (первый советский рисованный фильм, награжденный на международном фестивале). С 1946 года Мигунов работает как художник-постановщик самостоятельно. Сотрудничает с режиссерами В.Г. Сутеевым («Веселый огород»), Б.П. Дежкиным и Г.Ф. Филипповым (типажи к фильмам «Слон и муравей» без указания в титрах и «Кто первый?»), А.В. Ивановым («Квартет», «Чемпион», «Полкан и Шавка», «Дедушка и внучек», «Трубка и медведь»), Л.А. Амальриком и В.И. Полковниковым («Волшебный магазин»), М.С. Пащенко («Когда зажигаются елки», совместно с В.Д. Дегтяревым, «Лесные путешественники»), И.П. Ивановым-Вано (короткометражный фильм «Песня о дружбе»). Часто самостоятельно выполнял работу по изготовлению фонов и прорисовке, внес вклад в обогащение творческого арсенала работников фонового цеха. За достижения в области цветного кино в 1948 году награжден медалью «За трудовую доблесть». Был соавтором методической программы обучения художников-мультипликаторов и прорисовщиков на курсах при студии, преподавал конструкцию мультипликационного персонажа. Первым применил масляные краски для изготовления фонов. Неоднократно выполнял титры для игровых фильмов («Актриса», «Слон и верёвочка», «Первоклассница», «Глинка»), рисовал киноплакаты. В 1950 году вышла первая книга, оформленная Е.Т. Мигуновым и А.П. Сазоновым – сборник сценариев мультипликационных фильмов «Фильмы-сказки». | ||
В 1945 году Евгений Мигунов женился на художнице-фазовщице «Союзмультфильма» Нине Романовне Караваевой, их брак просуществовал до самой смерти художника. | В 1945 году Евгений Мигунов женился на художнице-фазовщице «Союзмультфильма» Нине Романовне Караваевой, их брак просуществовал до самой смерти художника. | ||
| Строка 46: | Строка 46: | ||
</gallery></center> | </gallery></center> | ||
С 1953 года Мигунов перешел к самостоятельной режиссерской работе. Он стоял у истоков возобновления производства кукольных фильмов (режиссерский дебют - "Карандаш и Клякса - веселые охотники"). Совместно с механиком Семеном Этлисом применил и запатентовал новые технические приемы кукольного мультпроизводства - оригинальный способ крепления куклы к макету, изготовление оболочки из пенистого латекса, усовершенствование шарнирных каркасов куклы; участвовал в организации технической базы для покадровой съемки объемных объектов, создал технологическую записку по основам производственного процесса съемки кукольного мультфильма. Во всех своих режиссерских работах выполнял функции художника-постановщика, а часто - и сценариста, и автора песенных текстов. Картина | С 1953 года Мигунов перешел к самостоятельной режиссерской работе. Он стоял у истоков возобновления производства кукольных фильмов (режиссерский дебют - "Карандаш и Клякса - веселые охотники"). Совместно с механиком Семеном Этлисом применил и запатентовал новые технические приемы кукольного мультпроизводства - оригинальный способ крепления куклы к макету, изготовление оболочки из пенистого латекса, усовершенствование шарнирных каркасов куклы; участвовал в организации технической базы для покадровой съемки объемных объектов, создал технологическую записку по основам производственного процесса съемки кукольного мультфильма. Во всех своих режиссерских работах выполнял функции художника-постановщика, а часто - и сценариста, и автора песенных текстов. | ||
Во второй половине 1950-х годов Мигунов активно пытался развивать жанр мультипликационной сатиры, что вызывало сопротивление администрации киностудии «Союзмультфильм». Мигунов участвовал в разработке сатирического мультипликационного киножурнала | |||
Картина «Карандаш и Клякса...» фактически явилась первым в истории «Союзмультфильма» авторским фильмом. Снял рисованные ленты «Это что за птица?», "Знакомые картинки" (с участием Аркадия Райкина), "Ровно в три пятнадцать..." (совместно с Б.П. Дежкиным). Работал над мультвставками в научно-популярный фильм Марианны Таврог «С.Маршак» (где применил технологию плоской «марионетки»), в игровую картину Александра Довженко "Поэма о море", снял короткометражный фильм-приветствие к Фестивалю молодежи и студентов в Москве, создал кинооформление спектакля кукольного театра под руководством С.В. Образцова «Мой, только мой», изготовлял маски для снятого с репертуара спектакля с участием Аркадия Райкина "Пни нашей жизни". Был членом художественного совета "Союзмультфильма". Принимал участие в перемонтаже и переозвучании кукольной картины В.Д. Дегтярева «Вернулся служивый домой», являлся автором сценария фильма Дегтярева «Пересолил» (по А.П. Чехову). | |||
Во второй половине 1950-х годов Мигунов активно пытался развивать жанр мультипликационной сатиры, что вызывало сопротивление администрации киностудии «Союзмультфильм». Мигунов участвовал в разработке сатирического мультипликационного киножурнала «Дятел» (1959), оснащал стихотворными текстами и перерабатывал предлагаемые сюжеты, выдвигал неосуществленный проект перестройки организации производственного процесса, создал так же нереализованную разработку первого выпуска журнала и "резервный" набор сценариев отдельных сюжетов, где предполагал применить ряд творческих новаций. Неосуществленными остались сценарии и либретто Мигунова «Доигрался…», «В тихом омуте», «Магазин случайных вещей», «Кусочек мела и воображение», «Мир! Мир! Мир!!!» и многие другие. | |||
Из-за трудностей с запуском новых сценариев на «Союзмультфильме» у Мигунова участились простои, и это привело к активизации его работы в книжной и журнальной графике. Он иллюстрирует авторские книжки-игрушки «Зимние забавы» (1953) , «0:0» (1959), «Почему утёнок гадкий?» (1961), к которым сам пишет стихотворные тексты; книги Якова Акима «Тупоносые братишки» (1956) и «Что говорят двери» (1958), сказку Николая Носова «Как незнайкины друзья Винтик и Шпунтик сделали пылесос» (1960), сатирический сборник Феликса Кривина «Вокруг капусты» (1960), познавательные издания Кирилла Домбровского («Внимание… Съемка!»), Валерия Баркова («На лесной тропе»), Эммануила Двинского («Уголок имени В.Л. Дурова», все – 1959 г.), оформляет ряд детских игр и игровых занятий. В 1956-57 гг. иллюстрирует журнал «Советский экран», с 1958 г. публикуется как художник в журнале «Весёлые картинки», с 1959 г. – в «Мурзилке», с 1960 г. – в «Пионере». | Из-за трудностей с запуском новых сценариев на «Союзмультфильме» у Мигунова участились простои, и это привело к активизации его работы в книжной и журнальной графике. Он иллюстрирует авторские книжки-игрушки «Зимние забавы» (1953) , «0:0» (1959), «Почему утёнок гадкий?» (1961), к которым сам пишет стихотворные тексты; книги Якова Акима «Тупоносые братишки» (1956) и «Что говорят двери» (1958), сказку Николая Носова «Как незнайкины друзья Винтик и Шпунтик сделали пылесос» (1960), сатирический сборник Феликса Кривина «Вокруг капусты» (1960), познавательные издания Кирилла Домбровского («Внимание… Съемка!»), Валерия Баркова («На лесной тропе»), Эммануила Двинского («Уголок имени В.Л. Дурова», все – 1959 г.), оформляет ряд детских игр и игровых занятий. В 1956-57 гг. иллюстрирует журнал «Советский экран», с 1958 г. публикуется как художник в журнале «Весёлые картинки», с 1959 г. – в «Мурзилке», с 1960 г. – в «Пионере». | ||
| Строка 59: | Строка 62: | ||
В 1966 году Евгений Тихонович перенес тяжелую операцию (ампутация ноги), и полностью перешел к договорной работе на дому. | В 1966 году Евгений Тихонович перенес тяжелую операцию (ампутация ноги), и полностью перешел к договорной работе на дому. | ||
Уникальный вклад внёс Мигунов в искусство книжной графики, в первую очередь - детской. Он сотрудничал с издательствами «Росгизместпром» («Детский мир»), | Уникальный вклад внёс Мигунов в искусство книжной графики, в первую очередь - детской. Он сотрудничал с издательствами «Росгизместпром» («Детский мир»), «Малыш», "Детгиз" ("Детская литература"), «Молодая гвардия», «Московский рабочий», «Искусство», с Бюро пропаганды советского киноискусства и прочими. Художник мог работать в самых разнообразных жанрах и для разных возрастов. Среди авторов, чьи книги иллюстрировал Мигунов, - Николай Носов ("Находчивость", "Незнайка в Солнечном городе", "Дружок", «Тук-тук-тук», «Замазка»), Владимир Маяковский («Что такое хорошо и что такое плохо?»), Эмма Мошковская («Дом построили для всех»), Андрей Шманкевич («Красные меченосцы», «Митя и Витя едут в лагерь», «Боцман знает все», "Сашкина земля", "Большая медведица", "Колька-теоретик"), Юрий Третьяков ("Начало рыбачьего патруля"), Геннадий Мамлин ("Двадцатый век и Вовка Бородин"), Марк Тарловский ("Вперед, мушкетеры!"), Юрий Качаев ("Таежка. Путь к Лукоморью"), Владимир Лифшиц ("Мы - артисты", "Представление", «Ищи ветра в поле»), Элеонора Киселева («Мальчик-огонек»), Владимир Разумневич («Пароль «Стрекоза»»), Борис Шаховский («Медовый теремок»). Мигунов также участвовал в оформлении книги Агнии Барто «Твои стихи», сборников «Чем смогу – помогу», «Писатели – пионерам», «Смелый к победе стремится», календаря для октябрят «Звёздочка» и других изданий. | ||
Мигунов любил браться за творческие задачи, казавшиеся неразрешимыми. Он блестяще справлялся, например, с иллюстрированием познавательной литературы. Среди наиболее ярких его работ в этом направлении – детские книги Константина Иосифова («Чудо-компасы»), Евгения Велтистова и Марты Барановой («Тяпа, Борька и ракета») и Евгения Пермяка ("Кто мелет муку?", "Как самовар запрягли"). Особый интерес представляет работа над книгой Анатолия Маркуши «Здравствуй, мастер!», во время которой художник фактически не просто проиллюстрировал, но заново переработал концепцию и текст этой книги-игры, вышедшей под псевдонимом «Антон Мартынов». | Мигунов любил браться за творческие задачи, казавшиеся неразрешимыми. Он блестяще справлялся, например, с иллюстрированием познавательной литературы. Среди наиболее ярких его работ в этом направлении – детские книги Константина Иосифова («Чудо-компасы»), Евгения Велтистова и Марты Барановой («Тяпа, Борька и ракета») и Евгения Пермяка ("Кто мелет муку?", "Как самовар запрягли"). Особый интерес представляет работа над книгой Анатолия Маркуши «Здравствуй, мастер!», во время которой художник фактически не просто проиллюстрировал, но заново переработал концепцию и текст этой книги-игры, вышедшей под псевдонимом «Антон Мартынов». | ||