46 535
правок
Мигунов Евгений Тихонович: различия между версиями
Мигунов Евгений Тихонович (посмотреть исходный код)
Версия от 13:24, 23 апреля 2022
, 23 апреля 2022→Евгений Мигунов / Биография
Klimkin (обсуждение | вклад) |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 48: | Строка 48: | ||
С 1953 года Мигунов перешел к самостоятельной режиссерской работе. Он стоял у истоков возобновления производства кукольных фильмов (режиссерский дебют - "Карандаш и Клякса - веселые охотники"). Совместно с механиком Семеном Этлисом применил и запатентовал новые технические приемы кукольного мультпроизводства - оригинальный способ крепления куклы к макету, изготовление оболочки из пенистого латекса, усовершенствование шарнирных каркасов куклы; участвовал в организации технической базы для покадровой съемки объемных объектов, создал технологическую записку по основам производственного процесса съемки кукольного мультфильма. Во всех своих режиссерских работах выполнял функции художника-постановщика, а часто - и сценариста, и автора песенных текстов. | С 1953 года Мигунов перешел к самостоятельной режиссерской работе. Он стоял у истоков возобновления производства кукольных фильмов (режиссерский дебют - "Карандаш и Клякса - веселые охотники"). Совместно с механиком Семеном Этлисом применил и запатентовал новые технические приемы кукольного мультпроизводства - оригинальный способ крепления куклы к макету, изготовление оболочки из пенистого латекса, усовершенствование шарнирных каркасов куклы; участвовал в организации технической базы для покадровой съемки объемных объектов, создал технологическую записку по основам производственного процесса съемки кукольного мультфильма. Во всех своих режиссерских работах выполнял функции художника-постановщика, а часто - и сценариста, и автора песенных текстов. | ||
Картина «Карандаш и Клякса...» фактически явилась первым в истории «Союзмультфильма» авторским фильмом. Снял рисованные ленты «Это что за птица?», | Картина «Карандаш и Клякса...» фактически явилась первым в истории «Союзмультфильма» авторским фильмом. Снял рисованные ленты «Это что за птица?», «Знакомые картинки» (с участием Аркадия Райкина), «Ровно в три пятнадцать...» (совместно с Б.П. Дежкиным). Работал над мультвставками в научно-популярный фильм Марианны Таврог «С.Маршак» (где применил технологию плоской «марионетки»), в игровую картину Александра Довженко "Поэма о море", снял короткометражный фильм-приветствие к Фестивалю молодежи и студентов в Москве, создал кинооформление спектакля кукольного театра под руководством С.В. Образцова «Мой, только мой», изготовлял маски для снятого с репертуара спектакля с участием Аркадия Райкина "Пни нашей жизни". Был членом художественного совета "Союзмультфильма". Принимал участие в перемонтаже и переозвучании кукольной картины В.Д. Дегтярева «Вернулся служивый домой», являлся автором сценария фильма Дегтярева «Пересолил» (по А.П. Чехову). | ||
Во второй половине 1950-х годов Мигунов активно пытался развивать жанр мультипликационной сатиры, что вызывало сопротивление администрации киностудии «Союзмультфильм». Мигунов участвовал в разработке сатирического мультипликационного киножурнала «Дятел» (1959), оснащал стихотворными текстами и перерабатывал предлагаемые сюжеты, выдвигал неосуществленный проект перестройки организации производственного процесса, создал так же нереализованную разработку первого выпуска журнала и "резервный" набор сценариев отдельных сюжетов, где предполагал применить ряд творческих новаций. Неосуществленными остались сценарии и либретто Мигунова «Доигрался…», «В тихом омуте», «Магазин случайных вещей», «Кусочек мела и воображение», «Мир! Мир! Мир!!!» и многие другие. | Во второй половине 1950-х годов Мигунов активно пытался развивать жанр мультипликационной сатиры, что вызывало сопротивление администрации киностудии «Союзмультфильм». Мигунов участвовал в разработке сатирического мультипликационного киножурнала «Дятел» (1959), оснащал стихотворными текстами и перерабатывал предлагаемые сюжеты, выдвигал неосуществленный проект перестройки организации производственного процесса, создал так же нереализованную разработку первого выпуска журнала и "резервный" набор сценариев отдельных сюжетов, где предполагал применить ряд творческих новаций. Неосуществленными остались сценарии и либретто Мигунова «Доигрался…», «В тихом омуте», «Магазин случайных вещей», «Кусочек мела и воображение», «Мир! Мир! Мир!!!» и многие другие. | ||
Из-за трудностей с запуском новых сценариев на «Союзмультфильме» у Мигунова участились простои, и это привело к активизации его работы в книжной и журнальной графике. Он иллюстрирует авторские книжки-игрушки «Зимние забавы» (1953) , «0:0» (1959), «Почему утёнок гадкий?» (1961), к которым сам пишет стихотворные тексты; книги Якова Акима «Тупоносые братишки» (1956) и «Что говорят двери» (1958), сказку Николая Носова «Как незнайкины друзья Винтик и Шпунтик сделали пылесос» (1960), сатирический сборник Феликса Кривина «Вокруг капусты» (1960), познавательные издания Кирилла Домбровского («Внимание… Съемка!»), Валерия Баркова («На лесной тропе»), Эммануила Двинского («Уголок имени В.Л. Дурова», все – 1959 г.), оформляет ряд детских игр и игровых занятий. В 1956-57 гг. иллюстрирует журнал «Советский экран», с 1958 г. публикуется как художник в журнале «Весёлые картинки», с 1959 г. – в «Мурзилке», с 1960 г. – в «Пионере». | Из-за трудностей с запуском новых сценариев на «Союзмультфильме» у Мигунова участились простои, и это привело к активизации его работы в книжной и журнальной графике. Он иллюстрирует авторские книжки-игрушки «Зимние забавы» (1953) , «0:0» (1959), «Почему утёнок гадкий?» (1961), к которым сам пишет стихотворные тексты; книги Якова Акима «Тупоносые братишки» (1956) и «Что говорят двери» (1958), сказку Николая Носова «Как незнайкины друзья Винтик и Шпунтик сделали пылесос» (1960), сатирический сборник Феликса Кривина «Вокруг капусты» (1960), познавательные издания Кирилла Домбровского («Внимание… Съемка!»), Валерия Баркова («На лесной тропе»), Эммануила Двинского («Уголок имени В.Л. Дурова», все – 1959 г.), оформляет ряд детских игр и игровых занятий. В 1956-57 гг. иллюстрирует журнал «Советский экран», с 1958 г. публикуется как художник в журнале «Весёлые картинки», с 1959 г. – в [[Мурзилка|«Мурзилке»]], с 1960 г. – в «Пионере». | ||
В самом начале работы над фильмом "Маяковский - по бюрократам" (в ноябре 1960 года) Мигунов был уволен с «Союзмультфильма» по причине "невозможности дальнейшего использования" (фактически - из-за кризиса отношений с начальником сценарного отдела Н.И. Родионовым и директором-временщиком К.П. Фроловым) и вынужден был прекратить работу в мультипликации. | В самом начале работы над фильмом "Маяковский - по бюрократам" (в ноябре 1960 года) Мигунов был уволен с «Союзмультфильма» по причине "невозможности дальнейшего использования" (фактически - из-за кризиса отношений с начальником сценарного отдела Н.И. Родионовым и директором-временщиком К.П. Фроловым) и вынужден был прекратить работу в мультипликации. | ||
С 1961 по 1966 год художник работал по договору в редакции журнала | С 1961 по 1966 год художник работал по договору в редакции журнала «Крокодил», редактировал серию брошюр «Библиотека Крокодила», занимался макетированием, оформлял журнальные публикации, выполнял заголовки. В 1961 году стал выступать как карикатурист и в этом качестве сотрудничал с журналом вплоть до 1987 года, став одним из самых востребованных и любимых читателями карикатуристов СССР. По мировосприятию и складу мышления Мигунов очень тяготел к сатирическому жанру, и с удовольствием реализовывал себя в нём и как художник, и как автор тем для карикатур. Особенно удавались ему сложные многофигурные композиции со множеством персонажей. В 1969 году за серию карикатур «Мой салон» художнику было присуждено звание Лауреата Крокодила. | ||
В 1960-е гг. он работает для различных советских газет («Литературной газеты», «Правды», «Советской культуры», «Вечерней Москвы», «Пионерской правды») как оформитель, карикатурист и шаржист. Серия шаржей Б.П. Дёжкина и Е.Т. Мигунова на деятелей советской мультипликации публиковалась в 1959 году в журнале «Искусство кино». В серии "Библиотека Крокодила" Мигуновым были проиллюстрированы сборники Николая Старшинова, Александра Раскина, Михаила Владимова, Владимира Масса, Андрея Карасева и Сергея Ревзина, Сергея Швецова. Особенно плодотворным было сотрудничество с писателем-сатириком Феликсом Кривиным (сборники «Вещие вещи», «Карманная школа» и др.). Иллюстрируя его произведения, Мигунов проявил изобретательность и виртуозность в создании образов, конгениальных афористичным текстам писателя. | |||
1961-1963 гг. – время наиболее тесного сотрудничества Мигунова и с журналом «Весёлые картинки», для которого художник работал вплоть до 1978 года. Продолжал он сотрудничать в 1960-е гг. и с «Мурзилкой». В детской журнальной графике художник создавал рисунки к произведениям Шарля Перро, Сергея Михалкова, Виктора Драгунского, Лазаря Лагина, Геннадия Цыферова и других авторов, часто обращался к форме комикса ("рассказа в картинках"), для «Веселых картинок» сделал большое количество красочных обложек-«массовок» с изображением героев «Клуба веселых человечков». | 1961-1963 гг. – время наиболее тесного сотрудничества Мигунова и с журналом «Весёлые картинки», для которого художник работал вплоть до 1978 года. Продолжал он сотрудничать в 1960-е гг. и с «Мурзилкой». В детской журнальной графике художник создавал рисунки к произведениям Шарля Перро, Сергея Михалкова, Виктора Драгунского, Лазаря Лагина, Геннадия Цыферова и других авторов, часто обращался к форме комикса ("рассказа в картинках"), для «Веселых картинок» сделал большое количество красочных обложек-«массовок» с изображением героев «Клуба веселых человечков». | ||
| Строка 62: | Строка 64: | ||
В 1966 году Евгений Тихонович перенес тяжелую операцию (ампутация ноги), и полностью перешел к договорной работе на дому. | В 1966 году Евгений Тихонович перенес тяжелую операцию (ампутация ноги), и полностью перешел к договорной работе на дому. | ||
Уникальный вклад внёс Мигунов в искусство книжной графики, в первую очередь - детской. Он сотрудничал с издательствами «Росгизместпром» («Детский мир»), «Малыш», "Детгиз" ("Детская литература"), «Молодая гвардия», «Московский рабочий», «Искусство», с Бюро пропаганды советского киноискусства и прочими. Художник мог работать в самых разнообразных жанрах и для разных возрастов. Среди авторов, чьи книги иллюстрировал Мигунов, - Николай Носов ( | Уникальный вклад внёс Мигунов в искусство книжной графики, в первую очередь - детской. Он сотрудничал с издательствами «Росгизместпром» («Детский мир»), «Малыш», "Детгиз" ("Детская литература"), «Молодая гвардия», «Московский рабочий», «Искусство», с Бюро пропаганды советского киноискусства и прочими. Художник мог работать в самых разнообразных жанрах и для разных возрастов. Среди авторов, чьи книги иллюстрировал Мигунов, - Николай Носов («Находчивость», «Незнайка в Солнечном городе», «Дружок», «Тук-тук-тук», «Замазка»), Владимир Маяковский («Что такое хорошо и что такое плохо?»), Эмма Мошковская («Дом построили для всех»), Андрей Шманкевич («Красные меченосцы», «Митя и Витя едут в лагерь», «Боцман знает все», «Сашкина земля», "Большая медведица", "Колька-теоретик"), Юрий Третьяков («Начало рыбачьего патруля»), Геннадий Мамлин («Двадцатый век и Вовка Бородин»), Марк Тарловский («Вперед, мушкетеры!»), Юрий Качаев («Таежка. Путь к Лукоморью»), Владимир Лифшиц («Мы - артисты», «Представление», «Ищи ветра в поле»), Элеонора Киселева («Мальчик-огонек»), Владимир Разумневич («Пароль «Стрекоза»»), Борис Шаховский («Медовый теремок»). Мигунов также участвовал в оформлении книги Агнии Барто «Твои стихи», сборников «Чем смогу – помогу», «Писатели – пионерам», «Смелый к победе стремится», календаря для октябрят «Звёздочка» и других изданий. | ||
Мигунов любил браться за творческие задачи, казавшиеся неразрешимыми. Он блестяще справлялся, например, с иллюстрированием познавательной литературы. Среди наиболее ярких его работ в этом направлении – детские книги Константина Иосифова («Чудо-компасы»), Евгения Велтистова и Марты Барановой («Тяпа, Борька и ракета») и Евгения Пермяка ( | Мигунов любил браться за творческие задачи, казавшиеся неразрешимыми. Он блестяще справлялся, например, с иллюстрированием познавательной литературы. Среди наиболее ярких его работ в этом направлении – детские книги Константина Иосифова («Чудо-компасы»), Евгения Велтистова и Марты Барановой («Тяпа, Борька и ракета») и Евгения Пермяка («Кто мелет муку?», «Как самовар запрягли»). Особый интерес представляет работа над книгой [[Маркуша Анатолий Маркович|Анатолия Маркуши]] «Здравствуй, мастер!», во время которой художник фактически не просто проиллюстрировал, но заново переработал концепцию и текст этой книги-игры, вышедшей под псевдонимом «Антон Мартынов». | ||
Не забывал Мигунов и тему кинематографа. Он мастерски оформлял издание «Спутник кинофестиваля», рисовал газетные шаржи на кинематографистов, карикатуры на темы кино, проиллюстрировал три книжки-картинки по мотивам мультипликационных фильмов (из серии «Фильм-сказка»: «Песенка радости», «Лесные путешественники» и «Трубка и медведь») и несколько научно-популярных изданий о кино, в том числе «Киноландия – страна чудес» Бориса Крыжановского и «Стареют ли фильмы?» Виктора Дёмина. | Не забывал Мигунов и тему кинематографа. Он мастерски оформлял издание «Спутник кинофестиваля», рисовал газетные шаржи на кинематографистов, карикатуры на темы кино, проиллюстрировал три книжки-картинки по мотивам мультипликационных фильмов (из серии «Фильм-сказка»: «Песенка радости», «Лесные путешественники» и «Трубка и медведь») и несколько научно-популярных изданий о кино, в том числе «Киноландия – страна чудес» Бориса Крыжановского и «Стареют ли фильмы?» Виктора Дёмина. | ||
| Строка 81: | Строка 83: | ||
Некоторые книги, над которыми работал Евгений Тихонович, были необычными для его «амплуа». Например, ему довелось иллюстрировать литературную классику («Неразменный рубль» Николая Лескова), детектив («Следствие ведёт Россана» Энцо Руссо) и сборник народных сказок для самых маленьких «Нет козы с орехами», рисунки к которому он стилизовал под народную деревянную резьбу. При оформлении книги своего друга Сергея Медынского «Тигровые каникулы» Мигунов проявил себя и как анималист. | Некоторые книги, над которыми работал Евгений Тихонович, были необычными для его «амплуа». Например, ему довелось иллюстрировать литературную классику («Неразменный рубль» Николая Лескова), детектив («Следствие ведёт Россана» Энцо Руссо) и сборник народных сказок для самых маленьких «Нет козы с орехами», рисунки к которому он стилизовал под народную деревянную резьбу. При оформлении книги своего друга Сергея Медынского «Тигровые каникулы» Мигунов проявил себя и как анималист. | ||
Но наибольшую популярность заслужили иллюстрации Мигунова к произведениям в жанре фантастики, в первую очередь – детской и иронической. Это повести Аркадия и Бориса Стругацких ("Понедельник начинается в субботу", "Сказка о Тройке", "Парень из преисподней"), Евгения Велтистова ( | Но наибольшую популярность заслужили иллюстрации Мигунова к произведениям в жанре фантастики, в первую очередь – детской и иронической. Это повести Аркадия и Бориса Стругацких ("Понедельник начинается в субботу", "Сказка о Тройке", "Парень из преисподней"), Евгения Велтистова («Электроник - мальчик из чемодана», «Рэсси - неуловимый друг», «Победитель невозможного», «Новые приключения Электроника», «Золотые весла времени, или Уйди-уйди»), Кира Булычева («Девочка с Земли», «Сто лет тому вперед», «Миллион приключений» и др.). Многие работы Мигунова были настолько удачны, что и ныне признаются поклонниками писателей как «эталонные» и переиздаются вновь и вновь. | ||
Не менее известен Евгений Мигунов и как мастер детского диафильма. Его первая работа для студии «Диафильм» - «Моё сочинение» по сценарию Иосифа Дика (совместно с Константином Карповым, 1962). Самые популярные диафильмы Мигунова – «Чиполлино» по Джанни Родари (1964, в двух частях) и две работы по стихотворным сказкам Сергея Михалкова: «Дядя Стёпа» (1963) и «Дядя Стёпа – милиционер» (1966). Не менее интересны и другие ленты: «Мель-карамель» по стихотворению Леонарда Кондрашенко (1967), «Леса-чудеса» по стихотворениям Генриха Сапгира «Леса-чудеса» и «Сорванцы» (1970), «Робот, которому захотелось спать» по сказке Джанни Родари (1975), «Красная Шапочка» по Шарлю Перро (1975), «Почтальон и поросёнок» по сказкам Дональда Биссета «Почтальон и поросёнок» и «Блэки и Редди» (1980), «Злая волшебница Бастинда» (1981) и «Элли спасает Страшилу» (1982) по двум эпизодам сказки Александра Волкова «Волшебник Изумрудного города», «Три поросёнка» по Сергею Михалкову (1988). | Не менее известен Евгений Мигунов и как мастер детского диафильма. Его первая работа для студии «Диафильм» - «Моё сочинение» по сценарию Иосифа Дика (совместно с Константином Карповым, 1962). Самые популярные диафильмы Мигунова – «Чиполлино» по Джанни Родари (1964, в двух частях) и две работы по стихотворным сказкам Сергея Михалкова: «Дядя Стёпа» (1963) и «Дядя Стёпа – милиционер» (1966). Не менее интересны и другие ленты: «Мель-карамель» по стихотворению Леонарда Кондрашенко (1967), «Леса-чудеса» по стихотворениям Генриха Сапгира «Леса-чудеса» и «Сорванцы» (1970), «Робот, которому захотелось спать» по сказке Джанни Родари (1975), «Красная Шапочка» по Шарлю Перро (1975), «Почтальон и поросёнок» по сказкам Дональда Биссета «Почтальон и поросёнок» и «Блэки и Редди» (1980), «Злая волшебница Бастинда» (1981) и «Элли спасает Страшилу» (1982) по двум эпизодам сказки Александра Волкова «Волшебник Изумрудного города», «Три поросёнка» по Сергею Михалкову (1988). | ||
В конце 1960-х годов Мигунов увлёкся созданием диафильмов в технике аппликации с применением самых разнообразных материалов и фактур: проволоки, бархатной бумаги, ткани, клеёнки, ниток и т.п. Таким способом были созданы познавательные диафильмы «Мурашкина геометрия» (1968) и «Мурашка в Стране Углов» (1971) авторов Э.Красса и Г.Сашина, сюжеты «Леса-чудеса» (в одноимённом диафильме по Г.Сапгиру), «Птичий рынок» (по стихотворению Эдуарда Успенского, 1969) и «Это правда?» (по стихам Феликса Льва и Евгении Гай, 1969) для диафильмов-альманахов из серии «Смешинка». Ещё сложнее была техника изготовления полуобъёмных фактурных диафильмов «Ищи ветра в поле» по сказке Владимира Лифшица и «Три медведя» по Льву Толстому (оба – 1972). Оригинал-макеты этих диафильмов Мигунов сопроводил технологической запиской о том, в каком режиме и каким способом надо производить их съёмку. | В конце 1960-х годов Мигунов увлёкся созданием диафильмов в технике аппликации с применением самых разнообразных материалов и фактур: проволоки, бархатной бумаги, ткани, клеёнки, ниток и т.п. Таким способом были созданы познавательные диафильмы «Мурашкина геометрия» (1968) и «Мурашка в Стране Углов» (1971) авторов Э. Красса и Г. Сашина, сюжеты «Леса-чудеса» (в одноимённом диафильме по Г.Сапгиру), «Птичий рынок» (по стихотворению Эдуарда Успенского, 1969) и «Это правда?» (по стихам Феликса Льва и Евгении Гай, 1969) для диафильмов-альманахов из серии «Смешинка». Ещё сложнее была техника изготовления полуобъёмных фактурных диафильмов «Ищи ветра в поле» по сказке Владимира Лифшица и «Три медведя» по Льву Толстому (оба – 1972). Оригинал-макеты этих диафильмов Мигунов сопроводил технологической запиской о том, в каком режиме и каким способом надо производить их съёмку. | ||
Часто Мигунов анонимно рисовал «под чужую руку», проявляя себя как тончайший художник-стилизатор. Он создавал композиции из карикатур других художников для «Крокодила», дополнял для переизданий новыми, недостающими иллюстрациями книги с рисунками Константина Ротова («Чудо-кровать» А.Митты, «Три поросёнка» С.Михалкова) и Бориса Ефимова («Нечистая сила» Л.Ленча), перебелил авторские иллюстрации Виктора Ардова к его брошюре «Образцы красноречия…». Мигунову принадлежит оформление обложек ряда книг (например, «Витя Малеев в школе и дома» Н.Носова и «Рисованный и кукольный фильм» С.Гинзбурга). Работал Мигунов и как художник-плакатист, в том числе в области сатирического (в серии «Плакат Крокодила») и детского пропагандистского плаката ( | Часто Мигунов анонимно рисовал «под чужую руку», проявляя себя как тончайший художник-стилизатор. Он создавал композиции из карикатур других художников для «Крокодила», дополнял для переизданий новыми, недостающими иллюстрациями книги с рисунками Константина Ротова («Чудо-кровать» А. Митты, «Три поросёнка» С. Михалкова) и Бориса Ефимова («Нечистая сила» Л. Ленча), перебелил авторские иллюстрации Виктора Ардова к его брошюре «Образцы красноречия…». Мигунову принадлежит оформление обложек ряда книг (например, «Витя Малеев в школе и дома» Н. Носова и «Рисованный и кукольный фильм» С. Гинзбурга). Работал Мигунов и как художник-плакатист, в том числе в области сатирического (в серии «Плакат Крокодила») и детского пропагандистского плаката («Стой! Погоди! Можно, иди!», «Береги свой дом!», «Спички – не игрушка» («Пожар – беда») и др.). В плакате, карикатуре, иллюстрации и других областях, как и в диафильме, он часто применял аппликацию и прочие нестандартные технологии. Многие журнальные иллюстрации и плакаты Мигунов снабжал собственными стихотворными текстами. При этом художник стремился уйти от лобовой дидактики, привнося в произведение игровой момент. Неоднократно работал Мигунов и для советских периодических изданий, предназначенных для распространения за рубежом. | ||
В 1979 году Мигунов по заказу Оргкомитета Московских Олимпийских Игр 1980 года разрабатывал буклеты-инструкции для художников на основе созданного Виктором Чижиковым типажа Миши Олимпийского. Здесь пригодилось мастерство конструирования мультперсонажа и изготовления «компоновок», которым мастерски владел художник. По эскизам и разработкам Мигунова позже изготовлялись многие элементы оформления олимпийской Москвы. Помимо этого, Мигунов рисовал эскизы олимпийских плакатов, обложку журнала «Радио» и другие произведения с участием типажа Чижикова. | В 1979 году Мигунов по заказу Оргкомитета Московских Олимпийских Игр 1980 года разрабатывал буклеты-инструкции для художников на основе созданного Виктором Чижиковым типажа Миши Олимпийского. Здесь пригодилось мастерство конструирования мультперсонажа и изготовления «компоновок», которым мастерски владел художник. По эскизам и разработкам Мигунова позже изготовлялись многие элементы оформления олимпийской Москвы. Помимо этого, Мигунов рисовал эскизы олимпийских плакатов, обложку журнала «Радио» и другие произведения с участием типажа Чижикова. | ||