46 371
правка
Тан Шон: различия между версиями
→Шон Тан / Биография
Klimkin (обсуждение | вклад) |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 28: | Строка 28: | ||
Мама Шона — австралийка в третьем поколении, с англо-ирландскими корнями. Отец — китаец, чьи предки в своё время перебрались из Китая в Малайзию. В 1960 году молодой человек приехал в Австралию учиться на архитектора. Получив диплом, он остался в Австралии. Ему пришлось долго преодолевать различные препятствия, связанные с тем, что он — эмигрант. Район, где поселилась семья, был новым и располагался на краю пустыни. Жили там в основном европейцы, и мальчикам — у Шона есть старший брат— тоже пришлось столкнуться с неприязнью на расовой почве. Это, а также оторванность пригорода от большого Перта (который, в свою очередь, находится в двух тысячах километров от любого другого крупного города) не могло пройти бесследно. В дальнейшем в творчестве Шона Тана основными стали темы инаковости и принадлежности, отсутствия корней и их обретения, одиночества и его преодоления. Кроме того, именно в непростых обстоятельствах детства Тан видит истоки своей «странности» и умения находить нетривиальные подходы к решению творческих задач. | Мама Шона — австралийка в третьем поколении, с англо-ирландскими корнями. Отец — китаец, чьи предки в своё время перебрались из Китая в Малайзию. В 1960 году молодой человек приехал в Австралию учиться на архитектора. Получив диплом, он остался в Австралии. Ему пришлось долго преодолевать различные препятствия, связанные с тем, что он — эмигрант. Район, где поселилась семья, был новым и располагался на краю пустыни. Жили там в основном европейцы, и мальчикам — у Шона есть старший брат— тоже пришлось столкнуться с неприязнью на расовой почве. Это, а также оторванность пригорода от большого Перта (который, в свою очередь, находится в двух тысячах километров от любого другого крупного города) не могло пройти бесследно. В дальнейшем в творчестве Шона Тана основными стали темы инаковости и принадлежности, отсутствия корней и их обретения, одиночества и его преодоления. Кроме того, именно в непростых обстоятельствах детства Тан видит истоки своей «странности» и умения находить нетривиальные подходы к решению творческих задач. | ||
В детстве Шон очень любил рисовать и читать. Ему нравились книги Арнольда Лобела, Доктора Сьюза, Квентина Блейка и Роальда Даля; эти авторы не только сочиняли увлекательные истории, но и сами их иллюстрировали. Сильное впечатление на Шона произвело творчество Криса Ван Олсбурга; им он восхищается и сегодня. Книгу Ван Олсбурга «The Mysteries of Harris Burdick» Тан считает идеальным экспериментом с книжкой-картинкой: сюжетный рисунок + строчка текста, который ничего не объясняет, но побуждает читателя фантазировать. Подростком Шон Тан увлёкся рассказами Рэя Брэдбери: они казались ему странными снами или сказками для взрослых; с тех пор Тан считает фантастику хорошим способом исследования и осмысления действительности. Шон и сам писал сказки, стихи и научно-фантастические рассказы и создавал к ним рисунки. Юный Тан рисовал монстров, динозавров, роботов и космические корабли, проводя этим занятием долгие часы. Когда школа, где учился Шон (Balcatta Senior High School), начала специальную художественную программу для одаренных учеников, Тан принял в ней участие. После школы Шон Тан поступил в Университет Западной Австралии (UWA) и в 1995 году получил дипломы с отличием сразу по двум специальностям — «изобразительное искусство» и «английская литература». Но рисовать Тан нигде учился, кроме как на занятиях в школе, и мастерство книжной иллюстрации он постигал самостоятельно. | В детстве Шон Тан очень любил рисовать и читать. Ему нравились книги [[Лобел Арнольд|Арнольда Лобела]], [[Доктор Сьюз|Доктора Сьюза]], Квентина Блейка и [[Даль Роальд|Роальда Даля]]; эти авторы не только сочиняли увлекательные истории, но и сами их иллюстрировали. Сильное впечатление на Шона произвело творчество Криса Ван Олсбурга; им он восхищается и сегодня. Книгу Ван Олсбурга «The Mysteries of Harris Burdick» Тан считает идеальным экспериментом с книжкой-картинкой: сюжетный рисунок + строчка текста, который ничего не объясняет, но побуждает читателя фантазировать. Подростком Шон Тан увлёкся рассказами [[Брэдбери Рэй|Рэя Брэдбери]]: они казались ему странными снами или сказками для взрослых; с тех пор Тан считает фантастику хорошим способом исследования и осмысления действительности. Шон и сам писал сказки, стихи и научно-фантастические рассказы и создавал к ним рисунки. Юный Тан рисовал монстров, динозавров, роботов и космические корабли, проводя этим занятием долгие часы. Когда школа, где учился Шон (Balcatta Senior High School), начала специальную художественную программу для одаренных учеников, Тан принял в ней участие. После школы Шон Тан поступил в Университет Западной Австралии (UWA) и в 1995 году получил дипломы с отличием сразу по двум специальностям — «изобразительное искусство» и «английская литература». Но рисовать Тан нигде учился, кроме как на занятиях в школе, и мастерство книжной иллюстрации он постигал самостоятельно. | ||
Свою первую иллюстрацию Шон опубликовал ещё школьником, в 1990 году, когда ему было 16 лет. Цветной рисунок, изображающий робота-кенгуру, смотрящего на огромную Луну, украсил обложку второго номера австралийского журнала «Aurealis». Шон много рисовал в студенческие годы, в основном ради денег. Также Тан участвовал в конкурсе «Illustrators of the Future Contest» (проходит в рамках конкурса Л. Рона Хаббарда «Writers of the Future Contest» и в 1992 году стал финалистом. Ранние иллюстрации Тана печатали научно-фантастические журналы «Eidolon», «Interzone» и др. Окончив университет, Тан сотрудничал с несколькими небольшими журналами, иллюстрировал печатавшиеся в них научно-фантастические рассказы. Его рисунки были интересными, изобретательными и во многом новаторскими. В 1995 году Шон Тан получил свою первую премию как художник — Australian SF («Ditmar») Award Австралийской национальной конвенции научной фантастики. | Свою первую иллюстрацию Шон Тан опубликовал ещё школьником, в 1990 году, когда ему было 16 лет. Цветной рисунок, изображающий робота-кенгуру, смотрящего на огромную Луну, украсил обложку второго номера австралийского журнала «Aurealis». Шон много рисовал в студенческие годы, в основном ради денег. Также Тан участвовал в конкурсе «Illustrators of the Future Contest» (проходит в рамках конкурса Л. Рона Хаббарда «Writers of the Future Contest» и в 1992 году стал финалистом. | ||
Ранние иллюстрации Тана печатали научно-фантастические журналы «Eidolon», «Interzone» и др. Окончив университет, Тан сотрудничал с несколькими небольшими журналами, иллюстрировал печатавшиеся в них научно-фантастические рассказы. Его рисунки были интересными, изобретательными и во многом новаторскими. В 1995 году Шон Тан получил свою первую премию как художник — Australian SF («Ditmar») Award Австралийской национальной конвенции научной фантастики. | |||
| Строка 45: | Строка 47: | ||
Создавая обложки для журналов и иллюстрируя произведения других авторов, Шон Тан постепенно разрабатывал идеи и для собственного творчества. Основные его сюжеты вращаются вокруг социальных, политических и исторических проблем, а реализуются через сюрреалистические образы, похожие на сны. | Создавая обложки для журналов и иллюстрируя произведения других авторов, Шон Тан постепенно разрабатывал идеи и для собственного творчества. Основные его сюжеты вращаются вокруг социальных, политических и исторических проблем, а реализуются через сюрреалистические образы, похожие на сны. | ||
Шон много рисовал простым карандашом, чернилами и тушью, потом стал использовать цветные карандаши и акриловые краски, включать в иллюстрации фотокопии текстов и изображений, создавать линогравюры и коллажи из кусочков металла, стекла и вырезок из книг. Он использовал даже мёртвых насекомых. Тан рассматривает каждую книгу как эксперимент в визуальном и вербальном повествовании. Своих героев, зачастую очень необычных, Тан помещает в незнакомые или усреднённые ландшафты, лишённые исторической и культурной памяти, подобные пригороду, в котором прошло его собственное детство. | Шон Тан много рисовал простым карандашом, чернилами и тушью, потом стал использовать цветные карандаши и акриловые краски, включать в иллюстрации фотокопии текстов и изображений, создавать линогравюры и коллажи из кусочков металла, стекла и вырезок из книг. Он использовал даже мёртвых насекомых. Тан рассматривает каждую книгу как эксперимент в визуальном и вербальном повествовании. Своих героев, зачастую очень необычных, Тан помещает в незнакомые или усреднённые ландшафты, лишённые исторической и культурной памяти, подобные пригороду, в котором прошло его собственное детство. | ||
«Иллюстрация — как хорошая ложь, — сказал однажды Шон Тан в беседе с журналистом, — её секрет в убедительной детали». В этом же заключается и секрет хорошей прозы, и Тан — один из немногих иллюстраторов, которые с равным успехом рисуют и рассказывают истории. Как писатель Шон Тан предпочитает короткие рассказы, близкие к басням или притчам. | «Иллюстрация — как хорошая ложь, — сказал однажды Шон Тан в беседе с журналистом, — её секрет в убедительной детали». В этом же заключается и секрет хорошей прозы, и Тан — один из немногих иллюстраторов, которые с равным успехом рисуют и рассказывают истории. Как писатель Шон Тан предпочитает короткие рассказы, близкие к басням или притчам. | ||
| Строка 83: | Строка 85: | ||
«Истории из далёкого пригорода» — это сборник иллюстрированных рассказов, построенных на парадоксальной логике. В них водяной буйвол, бесцельно бродящий по пустырю и раздающий указания местным детям; огромный дюгонь, неожиданно появившийся на соседской лужайке; тайные комнаты, наполненные тьмой, страхом и восторгом; непрочитанные стихи, вытекающие из пригорода широким потоком отходов... Каждая история оформлена по-своему: в виде газетной статьи или адресованной детям инструкции по сборке собственного питомца, есть история, составленная из слов, написанных на клочках бумаги. На сей раз Тан говорит о повседневной жизни, которая оказывается невероятно яркой, захватывающей и полной загадок, если посмотреть на неё под другим углом, обратить внимание на мелочи и довериться случаю. Книга номинировались на премию «Inky» (это единственная австралийская литературная премия, лауреатов которой выбирают подростки), а в 2009 году принесла своему создателю высокую награду — Немецкую молодёжную литературную премию (Deutscher Jugendliteraturpreis). | «Истории из далёкого пригорода» — это сборник иллюстрированных рассказов, построенных на парадоксальной логике. В них водяной буйвол, бесцельно бродящий по пустырю и раздающий указания местным детям; огромный дюгонь, неожиданно появившийся на соседской лужайке; тайные комнаты, наполненные тьмой, страхом и восторгом; непрочитанные стихи, вытекающие из пригорода широким потоком отходов... Каждая история оформлена по-своему: в виде газетной статьи или адресованной детям инструкции по сборке собственного питомца, есть история, составленная из слов, написанных на клочках бумаги. На сей раз Тан говорит о повседневной жизни, которая оказывается невероятно яркой, захватывающей и полной загадок, если посмотреть на неё под другим углом, обратить внимание на мелочи и довериться случаю. Книга номинировались на премию «Inky» (это единственная австралийская литературная премия, лауреатов которой выбирают подростки), а в 2009 году принесла своему создателю высокую награду — Немецкую молодёжную литературную премию (Deutscher Jugendliteraturpreis). | ||
В 2011 году Шон Тан стал обладателем одной из самых престижных наград в области литературы для детей и подростков — Премии памяти Астрид Линдгрен (ALMA). Вклад Шона Тана в мировую детскую литературу жюри Премии описало так: «Шон Тан — виртуозный визуальный рассказчик, указывающий путь к новым возможностям иллюстрированных книг. Его живописные миры представляют собой отдельную вселенную, где нет ничего самоочевидного и возможно все. Воспоминания о детстве и юности являются неизменными ориентирами, но живописное повествование универсально и затрагивает всех, независимо от возраста. <…> Люди присутствуют всегда, и Шон Тан изображает как наши поиски, так и наше отчуждение. Он сочетает блестящее, волшебное повествовательное мастерство с глубоким гуманизмом». | В 2011 году Шон Тан стал обладателем одной из самых престижных наград в области литературы для детей и подростков — [[Премия памяти Астрид Линдгрен|Премии памяти Астрид Линдгрен (ALMA)]]. Вклад Шона Тана в мировую детскую литературу жюри Премии описало так: «Шон Тан — виртуозный визуальный рассказчик, указывающий путь к новым возможностям иллюстрированных книг. Его живописные миры представляют собой отдельную вселенную, где нет ничего самоочевидного и возможно все. Воспоминания о детстве и юности являются неизменными ориентирами, но живописное повествование универсально и затрагивает всех, независимо от возраста. <…> Люди присутствуют всегда, и Шон Тан изображает как наши поиски, так и наше отчуждение. Он сочетает блестящее, волшебное повествовательное мастерство с глубоким гуманизмом». | ||
Ещё одна авторитетнейшая международная награда — медаль Кейт Гринуэй (Kate Greenaway Medal) — была присуждена Шону Тану в 2020 году за выдающиеся иллюстрации в книге «Tales from the Inner City» (2018). Этот сборник коротких иллюстрированных рассказов автор посвятил животным в городе, а если шире — взаимодействию мира естественного и мира искусственного. Его можно рассматривать как своеобразное продолжение «Историй из далёкого пригорода». Великолепные цвета, сюрреалистические ситуации, неземная красота — и неясная тоска по чему-то утраченному или тому, что невозможно полностью сохранить даже в памяти. | Ещё одна авторитетнейшая международная награда — медаль Кейт Гринуэй (Kate Greenaway Medal) — была присуждена Шону Тану в 2020 году за выдающиеся иллюстрации в книге «Tales from the Inner City» (2018). Этот сборник коротких иллюстрированных рассказов автор посвятил животным в городе, а если шире — взаимодействию мира естественного и мира искусственного. Его можно рассматривать как своеобразное продолжение «Историй из далёкого пригорода». Великолепные цвета, сюрреалистические ситуации, неземная красота — и неясная тоска по чему-то утраченному или тому, что невозможно полностью сохранить даже в памяти. | ||