Барто Павел Николаевич: различия между версиями

|Портрет                      = Pavel-Barto.jpg

|Описание портрета            = Павел Барто

|Дата рождения                = 30.01.1904

|Место рождения              = Москва  

|Место смерти                = Москва

|Период творчества            =

|Род деятельности            = писатель

|Жанр                        =  

|Сайт                        =  <!-- введите адрес ссылки начиная с http:// или https:// например - |Сайт =http://aksakoff.org -->

|Срок авторских прав          =  <!-- впишите дату в формате DD.MM.YYYY например - |Срок авторских прав =06.11.1978 -->

}}

__FORCETOC__

Братьям Барто нравились и другие животные — те, за которыми можно было наблюдать через стекло террариума: земноводные (лягушки, тритоны) и змеи. Павел Николаевич с юмором рассказывал о том, что его бабушка, не разбиравшаяся в биологии, называла всех питомцев своих любознательных внуков «отвращающими насекомыми», но исследованиям будущих поэта и художника не препятствовала. Детские впечатления Павла Барто определили выбор его профессии. После окончания реального училища он поступил на биологическое отделение медицинского факультета Московского университета, чтобы стать ученым-биологом.

Вопросы селекции заинтересовали Павла Барто. В наши дни его имя часто встречается в специальной литературе, посвященной созданию «мира за стеклом». Для любителей аквариумов оно прежде всего связано с рыбками гуппи. Барто придумал революционные для 1920-х годов способы, помогающие получить новые декоративные формы аквариумных питомцев. Сейчас эти способы применяют повсеместно. Вуалехвостые гуппи, выведенные Павлом Николаевичем, получали дипломы на выставках аквариумистов, считались лучшими гуппи в Москве.

В жизни будущего поэта биология занимала немало места, но это было не единственное его увлечение. В начале 1920-х годов Павел Барто добровольно пошел служить во флот, был военным моряком, а по возвращении посещал хореографическое училище, организованное его тетей Лидией Нелидовой. Сестры отца Павла, Екатерина Барто и Лидия Лупандина (сценический псевдоним — Нелидова), были известными балеринами. После ухода со сцены Лидия Ричардовна создала первую в Москве балетную школу и стала автором нескольких серьезных книг по теории танца и этике балета, причем проработала многие затронутые ею вопросы на совершенно новом для тех времен, необыкновенно серьезном уровне. Возможно, занятия балетом и музыкой сыграли свою роль в том, что многие стихи Павла Барто легко «перенимают» ритмы голосов и движений птиц.

В 1926 году дебютировал как детский писатель и П. Н. Барто. Его первая книжка с забавным названием «Толстуха куцая» — это история о том, как три мальчика нашли в огороде жабу, поселили ее у себя дома и начали изучать ее привычки. В рассказе отразилось увлечение братьев Барто террариумистикой, но его действующие лица — не городские дети из интеллигентной среды, а деревенские ребятишки. Они решили устроить «живой уголок, как в городе» и вскоре поняли, что распространенное в то время среди необразованных людей негативное отношение к жабам несправедливо. Автор «приблизил» своих героев к сельским читателям, и это с большей вероятностью позволяло убедить ребят из малограмотных, суеверных семей в том, что жабы — беззащитные и полезные животные, которые к тому же могут быть интересными домашними питомцами.

В некоторых из ранних рассказов Павла Барто («Посол», «Ёлка») присутствуют птицы — будущие главные действующие лица его стихов. В рассказе «Посол» Барто показал читателям, насколько умны обычные, зачастую «неинтересные» для них грачи. В «Ёлке» он открыл им малоизвестные особенности клестов — рассказал об их способности к зимнему гнездованию, поведении, рационе, а также о звуках, которые издают эти птички.

Печальная история семейства клестов («Ёлка») вызывает у читателей сильные эмоции и сегодня может восприниматься как памфлет против елочных браконьеров. Однако «Ёлка» — это рассказ, написанный в период антирождественской кампании, и старик, который в канун Рождества рубит елки в лесу, в то время воспринимался не только как делец-браконьер, но и как носитель отживших своё традиций. Маленькие читатели узнавали о клестах и их образе жизни как для «общего развития» детей и пробуждения в них любви к природе, так и для того, чтобы они отказались праздновать Рождество и ставить елку: ведь тогда клесты лишатся своего дома, а это смертельно опасно для их беспомощных птенцов. В этом подтексте отличие «Ёлки» от более поздних «вневременных» и аполитичных произведений П. Н. Барто, посвященных птицам. После окончания антирождественской кампании и переименования елки в новогоднюю рассказ «Ёлка» не переиздавался, так как Новый год по распоряжению правительства начал широко отмечаться и вскоре превратился в главный детский праздник страны.

В 1950-е годы Павел Николаевич публиковал свои стихотворения в газете «Пионерская правда». В основном они касались «птичьей» тематики. На Всесоюзной орнитологической конференции в 1959 году П. Н. Барто впервые услышал магнитофонные записи пения птиц. Ранее из-за несовершенства звукозаписывающих устройств орнитологи передавали звуки, которые издают птицы, с помощью нот или звукоподражательных слов, что существенно затрудняло определение видов птиц и границ их ареала. После конференции Барто предложил студии звукозаписи выпустить серию пластинок «Голоса птиц в природе», которая впоследствии стала очень известной и популярной.

После 1960 года детские издания продолжали печатать произведения П. Н. Барто, преимущественно его стихи о птицах. В апрельском номере журнала «Юный натуралист» за 1979 год опубликован прозаический рассказ «Внуки Борца и Плаксы», в котором Павел Николаевич продолжил тему животных-литературных героев из Московского зоопарка.

Последние годы жизни писателя прошли в Москве. Павел Николаевич Барто скончался 23 октября 1986 года, похоронен на Введенском кладбище.

Поэт Илья Сельвинский, характеризуя интерес П. Н. Барто к «птичьей» теме, писал, что в искусстве есть люди, которые «выбрали из мира одну какую-нибудь стихию и отдали ей всю жизнь. В живописи — это Айвазовский, посвятивший себя морю, и Шишкин, избравший лес. Могут сказать, что это люди с ограниченным творческим кругозором. Но судить артиста надо не по тому, чего он не умеет и за что даже не берется, а по тому, чем он владеет в совершенстве. В литературе также существует тип художника, ограничившего себя единственной темой. В прозе это Виталий Бианки, в поэзии — Павел Барто».

==Павел Барто / Книги==

   

   

   

==О жизни и творчестве==

[[Category:Писатели]]