47 034
правки
Огнёв Н: различия между версиями
→Огнёв Н. / Книги
Klimkin (обсуждение | вклад) |
Klimkin (обсуждение | вклад) |
||
| (не показано 7 промежуточных версий этого же участника) | |||
| Строка 29: | Строка 29: | ||
Все пятеро старших братьев Розановых окончили частную мужскую гимназию Л. И. Поливанова; Михаил стал её учеником в 1896 году. Гимназия считалась одной из лучших в Москве. Среди учителей были преподаватели Императорского Московского университета Е. Н. Кедрин, П. П. Колосов, В. А. Фукс, И. В. Янчин и др. При обучении использовались написанные специально для гимназии и утверждённые Министерством народного просвещения учебники по логике, географии, геометрии, латинскому синтаксису. Л. И. Поливанов, замечательный филолог и страстный театрал, всячески поощрял гимназистов к проведению «изящного досуга». Ученика даже не наказывали за прогулы, если он вместо уроков посещал театр. Гимназический шекспировский кружок, созданный и руководимый Л. И. Поливановым, прославился на всю Москву, когда впервые в России поставил на русском языке пьесу великого барда. «Поливанову» охотно отдавали своих сыновей представители обеспеченной части московской интеллигенции, аристократы, богатые купцы и промышленники, однако, как вспоминал выпускник гимназии В. Я. Брюсов, «у Поливанова <…> я никогда не слыхал, чтобы кто-нибудь <…> хвастал своим происхождением». | Все пятеро старших братьев Розановых окончили частную мужскую гимназию Л. И. Поливанова; Михаил стал её учеником в 1896 году. Гимназия считалась одной из лучших в Москве. Среди учителей были преподаватели Императорского Московского университета Е. Н. Кедрин, П. П. Колосов, В. А. Фукс, И. В. Янчин и др. При обучении использовались написанные специально для гимназии и утверждённые Министерством народного просвещения учебники по логике, географии, геометрии, латинскому синтаксису. Л. И. Поливанов, замечательный филолог и страстный театрал, всячески поощрял гимназистов к проведению «изящного досуга». Ученика даже не наказывали за прогулы, если он вместо уроков посещал театр. Гимназический шекспировский кружок, созданный и руководимый Л. И. Поливановым, прославился на всю Москву, когда впервые в России поставил на русском языке пьесу великого барда. «Поливанову» охотно отдавали своих сыновей представители обеспеченной части московской интеллигенции, аристократы, богатые купцы и промышленники, однако, как вспоминал выпускник гимназии В. Я. Брюсов, «у Поливанова <…> я никогда не слыхал, чтобы кто-нибудь <…> хвастал своим происхождением». | ||
Тем не менее, у Михаила и его братьев были сложные отношения с одноклассниками. Одна из причин — «демократический» внешний вид мальчиков. Поливановцы носили не принятую в подобных учебных заведениях форму, а обычные пальто, мягкие шляпы и чёрные куртки с ременным поясом без бляхи. А Михаил, выходя после уроков из гимназии, обязательно заправлял чёрные брюки в рыжие голенища сапог и расстегивал куртку, чтобы видна была цветная косоворотка. За это его однажды назвали «мужиком». Один из братьев Розановых, второклассник, бросился на обидчика с кулаками. Как писал много позже С. Розанов, родной брат Михаила, педагог и автор знаменитых «Приключений Травки», Миша действия защитника не одобрил: | Тем не менее, у Михаила и его братьев были сложные отношения с одноклассниками. Одна из причин — «демократический» внешний вид мальчиков. Поливановцы носили не принятую в подобных учебных заведениях форму, а обычные пальто, мягкие шляпы и чёрные куртки с ременным поясом без бляхи. А Михаил, выходя после уроков из гимназии, обязательно заправлял чёрные брюки в рыжие голенища сапог и расстегивал куртку, чтобы видна была цветная косоворотка. За это его однажды назвали «мужиком». Один из братьев Розановых, второклассник, бросился на обидчика с кулаками. Как писал много позже [[Розанов Сергей Григорьевич|С. Розанов]], родной брат Михаила, педагог и автор знаменитых «Приключений Травки», Миша действия защитника не одобрил: | ||
{{цитата|автор=Огнёв Н.|Дать оскорбителю в морду всегда полезно, но в этом случае для драки не было никаких причин. Что такое “мужик”? Мужик — это крестьянин. А крестьянин — это то же или почти то же, что рабочий. Скажи, пожалуйста, мог бы ты обидеться, если бы меня или тебя назвали рабочим?}} | |||
В начале 1900-х годов М. Розанов определился с политическими взглядами и — впервые опубликовал своё литературное произведение в официальной печати. | В начале 1900-х годов М. Розанов определился с политическими взглядами и — впервые опубликовал своё литературное произведение в официальной печати. | ||
| Строка 45: | Строка 49: | ||
Энергичная натура М. Розанова не позволяла ему сидеть без дела. Он присоединился к братьям, которые на добровольных началах работали с детьми из бедных семей Бутырской слободы. Этот район в начале ХХ века стал местом проведения необычного на тот момент педагогического эксперимента. В 1907 году был открыт детский клуб общества «Сетлемент», в 1910-м городская управа создала Общество попечения об учащихся детях Бутырского района г. Москвы. В Бутырской слободе обустроили площадки для подвижных игр, появились детские театральные клубы, для детей регулярно проводились экскурсии. Михаил собирал детей лет десяти, читал им книги, пел с ними песни, обучал новой тогда игре — футболу. Эти занятия полицией не преследовались, а городская управа в том же 1910-м даже назначила Михаила штатным руководителем детских игр и экскурсий. | Энергичная натура М. Розанова не позволяла ему сидеть без дела. Он присоединился к братьям, которые на добровольных началах работали с детьми из бедных семей Бутырской слободы. Этот район в начале ХХ века стал местом проведения необычного на тот момент педагогического эксперимента. В 1907 году был открыт детский клуб общества «Сетлемент», в 1910-м городская управа создала Общество попечения об учащихся детях Бутырского района г. Москвы. В Бутырской слободе обустроили площадки для подвижных игр, появились детские театральные клубы, для детей регулярно проводились экскурсии. Михаил собирал детей лет десяти, читал им книги, пел с ними песни, обучал новой тогда игре — футболу. Эти занятия полицией не преследовались, а городская управа в том же 1910-м даже назначила Михаила штатным руководителем детских игр и экскурсий. | ||
Не оставлял М. Розанов и попыток пробиться в литературу. Поднадзорному напечатать свои произведения было почти невозможно, однако М. Розанов сумел опубликоваться в петербургских изданиях: в газете «Копейка» увидел свет рассказ, в журнале «Весна» — созданный в Бутырской тюрьме цикл стихов «Тюремные звоны» (1911). Девиз журнала «В политике — вне партий; в литературе — вне кружков; в искусстве — вне направлений» давал изданию свободу действий, снимая множество ограничений. В частности, в «Весне» в 1908 году состоялся дебют никому тогда не известного Велимира Хлебникова. Вопреки девизу журнала при его редакции всё же сложилась одноимённая группа писателей, к которой ненадолго примкнул М. Розанов. Членами этого кружка были прозаик В. Лидин и поэты-футуристы Н. Асеев и С. Бобров. | Не оставлял М. Розанов и попыток пробиться в литературу. Поднадзорному напечатать свои произведения было почти невозможно, однако М. Розанов сумел опубликоваться в петербургских изданиях: в газете «Копейка» увидел свет рассказ, в журнале «Весна» — созданный в Бутырской тюрьме цикл стихов «Тюремные звоны» (1911). Девиз журнала «В политике — вне партий; в литературе — вне кружков; в искусстве — вне направлений» давал изданию свободу действий, снимая множество ограничений. В частности, в «Весне» в 1908 году состоялся дебют никому тогда не известного Велимира Хлебникова. Вопреки девизу журнала при его редакции всё же сложилась одноимённая группа писателей, к которой ненадолго примкнул М. Розанов. Членами этого кружка были прозаик В. Лидин и поэты-футуристы [[Асеев Николай Николаевич|Н. Асеев]] и [[Бобров Сергей Павлович|С. Бобров]]. | ||
Зимой 1911 года М. Розанова пригласили на работу в качестве литературного редактора журнала, издававшегося в Иркутске. Однако власти довольно быстро узнали, что новый редактор — «политический». М. Розанов был уволен и отправлен в Первопрестольную в сопровождении жандарма. | Зимой 1911 года М. Розанова пригласили на работу в качестве литературного редактора журнала, издававшегося в Иркутске. Однако власти довольно быстро узнали, что новый редактор — «политический». М. Розанов был уволен и отправлен в Первопрестольную в сопровождении жандарма. | ||
| Строка 51: | Строка 55: | ||
В Москве М. Розанов продолжил работать детьми и сотрудничать с газетами. С 1912 года он стал писать для выходившей по понедельникам «Столичной молвы» (с 1912 года) и ежедневной «Утро России» (с 1913 года). «Столичная молва» каждую неделю требовала от своего автора рассказ плюс репортаж о каком-нибудь воскресном происшествии. За 1912–1914 годы М. Розанов опубликовал в этом издании более сорока небольших рассказов, очерков, статей и этюдов. Большая их часть считается утраченной. | В Москве М. Розанов продолжил работать детьми и сотрудничать с газетами. С 1912 года он стал писать для выходившей по понедельникам «Столичной молвы» (с 1912 года) и ежедневной «Утро России» (с 1913 года). «Столичная молва» каждую неделю требовала от своего автора рассказ плюс репортаж о каком-нибудь воскресном происшествии. За 1912–1914 годы М. Розанов опубликовал в этом издании более сорока небольших рассказов, очерков, статей и этюдов. Большая их часть считается утраченной. | ||
Печатаясь в периодических изданиях, М. Розанов использовал псевдонимы. Один из них — Николай Огнёв. В 1913 году он подписал этим именем два произведения в «Столичной молве»: этюд «Костя воюет» (о мальчике, разыгрывающем с друзьями события Первой Балканской войны) и сатирический очерк «Курсиане» (об учителях, которые разъезжают по заграницам, чтобы, вернувшись, рассказывать об увиденном ученикам бедных сельских школ), а 1914-м — небольшой рассказ о возвращении в Москву политзаключённого в тюремном вагоне. После 1917 года М. Розанов всё чаще использовал псевдоним, псевдоним Н. (иногда Николай) Огнёв, а с 1922 года — постоянно. Во многом это было сделано для удобства, поскольку Михаил и его брат Сергей, тоже педагог и писатель, одно время работали вместе. | Печатаясь в периодических изданиях, М. Розанов использовал псевдонимы. Один из них — Николай Огнёв. В 1913 году он подписал этим именем два произведения в «Столичной молве»: этюд «Костя воюет» (о мальчике, разыгрывающем с друзьями события Первой Балканской войны) и сатирический очерк «Курсиане» (об учителях, которые разъезжают по заграницам, чтобы, вернувшись, рассказывать об увиденном ученикам бедных сельских школ), а 1914-м — небольшой рассказ о возвращении в Москву политзаключённого в тюремном вагоне. После 1917 года М. Розанов всё чаще использовал псевдоним, псевдоним Н. (иногда Николай) Огнёв, а с 1922 года — постоянно. Во многом это было сделано для удобства, поскольку Михаил и его брат [[Розанов Сергей Григорьевич|Сергей]], тоже педагог и писатель, одно время работали вместе. | ||
С началом Первой мировой войны М. Розанов, не желая создавать ура-патриотические материалы, расстался с журналистикой и целиком посвятил себя работе с детьми. В частности, он писал пьесы, которые ставил сам в детском самодеятельном театре в Бутырской слободе. | С началом Первой мировой войны М. Розанов, не желая создавать ура-патриотические материалы, расстался с журналистикой и целиком посвятил себя работе с детьми. В частности, он писал пьесы, которые ставил сам в детском самодеятельном театре в Бутырской слободе. | ||
| Строка 60: | Строка 64: | ||
Сразу же по приезде в Москву М. Розанов обратился в районный отдел народного образования и был немедленно назначен районным инспектором по народному образованию. Работа была трудная и интересная, многое делалось впервые. М. Розанов вёл литературный и драматический кружки в комсомольском клубе Рогожско-Симоновского района, в 1921–1924 годах работал в детских колониях (в частности, полтора года был учителем литературы в школе-колонии II ступени «Искра 3» в Воскресенском (ныне Истринском) районе Подмосковья). | Сразу же по приезде в Москву М. Розанов обратился в районный отдел народного образования и был немедленно назначен районным инспектором по народному образованию. Работа была трудная и интересная, многое делалось впервые. М. Розанов вёл литературный и драматический кружки в комсомольском клубе Рогожско-Симоновского района, в 1921–1924 годах работал в детских колониях (в частности, полтора года был учителем литературы в школе-колонии II ступени «Искра 3» в Воскресенском (ныне Истринском) районе Подмосковья). | ||
<center><gallery perrow="" widths="180" heights="180" caption="Огнёв Н."> | |||
Файл:Ognyov-N-1.jpg|Детский театр. Пьесы для детей. Сборник второй / редакция Юрия Соболева ; сценические примечания Н. Огнева | |||
Файл:Ognyov-N-2.jpg|Яшка из кармашка / Н. Огнев ; автолитографии А. Суворова | |||
Файл:Dnevnik-Kosti-Ryabceva-1.jpg|Дневник Кости Рябцева : 1923/1924 учебный год : (картины их жизни школы II ступени) / Н. Огнев, 1927 год | |||
Файл:Dnevnik-Kosti-Ryabceva.jpg|Дневник Кости Рябцева / Николай Огнев ; проиллюстрировала А. Амирова, 2013 год | |||
</gallery></center> | |||
Как литератор он трудился не менее плодотворно. Публиковался в журналах «Красная новь», «Огонёк», «Прожектор», «Путь», «Смена». Издавал свои произведения в составе коллективных и авторских сборников: рассказы «Лиза» (антология «Сполохи», 1918; автором произведения указан М. Розанов), «Поздно пришедшие» (журнал «Путь», 1919; автором произведения указан М. Розанов), «Щи Республики» («Альманах артели писателей КРУГ», 1923) и др. Принял участие в создании романа-буриме «Большие пожары» (1927). Увидели свет сборники «Жуткие рассказы», «След динозавра» (оба — 1928) и др. Много сочинял для детей. В 1924 году была напечатана «сказочка» о волшебном помощнике «Яшка из кармашка», книга вышла с цветными автолитографиями А. Суворова. Создал немало пьес, которые шли на сцене организованного им самодеятельного детского театра, в Московском театре для детей Н. Сац и в других театрах страны (самые известные «Гайавата, вождь ирокезов» и «Сказка Шахразады», обе — 1925). | Как литератор он трудился не менее плодотворно. Публиковался в журналах «Красная новь», «Огонёк», «Прожектор», «Путь», «Смена». Издавал свои произведения в составе коллективных и авторских сборников: рассказы «Лиза» (антология «Сполохи», 1918; автором произведения указан М. Розанов), «Поздно пришедшие» (журнал «Путь», 1919; автором произведения указан М. Розанов), «Щи Республики» («Альманах артели писателей КРУГ», 1923) и др. Принял участие в создании романа-буриме «Большие пожары» (1927). Увидели свет сборники «Жуткие рассказы», «След динозавра» (оба — 1928) и др. Много сочинял для детей. В 1924 году была напечатана «сказочка» о волшебном помощнике «Яшка из кармашка», книга вышла с цветными автолитографиями А. Суворова. Создал немало пьес, которые шли на сцене организованного им самодеятельного детского театра, в Московском театре для детей Н. Сац и в других театрах страны (самые известные «Гайавата, вождь ирокезов» и «Сказка Шахразады», обе — 1925). | ||
| Строка 83: | Строка 96: | ||
Одной из причин неудач в сочинительстве была чрезмерная загруженность Н. Огнёва в других областях. | Одной из причин неудач в сочинительстве была чрезмерная загруженность Н. Огнёва в других областях. | ||
Н. Огнёв всегда очень много занимался организацией литературной жизни в самых разных её проявлениях, тем более что он, при всей своей интеллигентности и скромности, не был кабинетным человеком и не стоял в стороне от общественной работы и литературной борьбы. Так, он вступил в литературную группу «Перевал» (1923–1932) при журнале «Красная новь» и даже подписал в числе шестидесяти писателей Декларацию группы, опубликованную в 1927 году. «Перевальцы» признавали роль «социального заказа», однако отстаивали право писателя на «выбор темы по своему усмотрению», защищали «искренность творчества» (даже если это противоречит партийной дисциплине) и «моцартианство» (под которым понималось творчество по вдохновению), а также считали необходимым разрабатывать и развивать принципы «нового гуманизма». Вместе с Н. Огнёвым членами «Перевала» были М. Пришвин, Д. Алтаузен, Н. Дементьев, Э. Багрицкий, А. Платонов, М. Светлов и другие прозаики, поэты, критики. | Н. Огнёв всегда очень много занимался организацией литературной жизни в самых разных её проявлениях, тем более что он, при всей своей интеллигентности и скромности, не был кабинетным человеком и не стоял в стороне от общественной работы и литературной борьбы. Так, он вступил в литературную группу «Перевал» (1923–1932) при журнале «Красная новь» и даже подписал в числе шестидесяти писателей Декларацию группы, опубликованную в 1927 году. «Перевальцы» признавали роль «социального заказа», однако отстаивали право писателя на «выбор темы по своему усмотрению», защищали «искренность творчества» (даже если это противоречит партийной дисциплине) и «моцартианство» (под которым понималось творчество по вдохновению), а также считали необходимым разрабатывать и развивать принципы «нового гуманизма». Вместе с Н. Огнёвым членами «Перевала» были М. Пришвин, [[Алтаузен Джек Моисеевич|Д. Алтаузен]], Н. Дементьев, [[Багрицкий Эдуард Георгиевич|Э. Багрицкий]], А. Платонов, М. Светлов и другие прозаики, поэты, критики. | ||
Н. Огнёв активно участвовал в работе Союза писателей; читал и рецензировал рукописи, присланные в издательства и редакции журналов; вёл отдел молодых писателей в журнале «Октябрь» и руководил творческими семинарами в Литературном институте имени А. М. Горького; выезжал с писательскими бригадами и в одиночку в детские оздоровительные лагеря и санатории для встреч с детьми; разрабатывал и подавал в виде письменных предложений идеи, связанные с перестройкой работы писательского союза. | Н. Огнёв активно участвовал в работе Союза писателей; читал и рецензировал рукописи, присланные в издательства и редакции журналов; вёл отдел молодых писателей в журнале «Октябрь» и руководил творческими семинарами в Литературном институте имени А. М. Горького; выезжал с писательскими бригадами и в одиночку в детские оздоровительные лагеря и санатории для встреч с детьми; разрабатывал и подавал в виде письменных предложений идеи, связанные с перестройкой работы писательского союза. | ||
| Строка 91: | Строка 104: | ||
Имя Н. Огнёва забылось неожиданно быстро. Причин было несколько. В 1932 году в СССР закрыли эксперимент по внедрению Дальтон-плана, в школу вернулись обычные уроки с чётким расписанием и постоянной группой учащихся (классом). Суровая проза 1930-х годов отменила задор и пролетарский пафос 1920-х. Критики отказывались понимать профессионально изощрённый сказ Н. Огнёва (один из любимейших приемов писателя — эллипс, пропуск во фразе легко угадываемого слова), подозревая в нём интеллектуальный камуфляж, прикрывающий что-то странное или даже сомнительное. А вскоре Великая Отечественная война значительно изменила культурный ландшафт страны. | Имя Н. Огнёва забылось неожиданно быстро. Причин было несколько. В 1932 году в СССР закрыли эксперимент по внедрению Дальтон-плана, в школу вернулись обычные уроки с чётким расписанием и постоянной группой учащихся (классом). Суровая проза 1930-х годов отменила задор и пролетарский пафос 1920-х. Критики отказывались понимать профессионально изощрённый сказ Н. Огнёва (один из любимейших приемов писателя — эллипс, пропуск во фразе легко угадываемого слова), подозревая в нём интеллектуальный камуфляж, прикрывающий что-то странное или даже сомнительное. А вскоре Великая Отечественная война значительно изменила культурный ландшафт страны. | ||
Переиздания сочинений Н. Огнёва началось в середине 1960-х. Коснулось это в первую очередь «Дневника Кости Рябцева»: книга появилась в 1966 году в издательстве «Художественная литература». Поспособствовали этому оттепель с её обострённым вниманием к личности человека и попытками анализа предыдущего периода в истории страны, а также очередная школьная реформа: в 1960-х годах в советских школах появилась так называемая кабинетная система, которая предусматривала, что учащиеся переходят из одного предметного класса в другой. Эта система — явная наследница лабораторий Дальтон-плана. Вторая волна интереса к «Дневнику…» пришла в 1980-х годах, когда снова стали актуальны вопросы школьного и студенческого самоуправления, принципы педагогики сотрудничества. «Дневник…» читали и старшеклассники, и студенты, и преподаватели. Повесть неоднократно выходила как в составе сборников (1988), так и отдельной книгой (1989). В 2013 году московский «Теревинф» издал «Дневник…» с иллюстрациями современного художника А. Амировой, сопроводив текст ценными историко-культурными комментариями. | Переиздания сочинений Н. Огнёва началось в середине 1960-х. Коснулось это в первую очередь «Дневника Кости Рябцева»: книга появилась в 1966 году в издательстве «Художественная литература». Поспособствовали этому оттепель с её обострённым вниманием к личности человека и попытками анализа предыдущего периода в истории страны, а также очередная школьная реформа: в 1960-х годах в советских школах появилась так называемая кабинетная система, которая предусматривала, что учащиеся переходят из одного предметного класса в другой. Эта система — явная наследница лабораторий Дальтон-плана. Вторая волна интереса к «Дневнику…» пришла в 1980-х годах, когда снова стали актуальны вопросы школьного и студенческого самоуправления, принципы педагогики сотрудничества. «Дневник…» читали и старшеклассники, и студенты, и преподаватели. Повесть неоднократно выходила как в составе сборников (1988), так и отдельной книгой (1989). В 2013 году московский [[Теревинф (издательство)|«Теревинф»]] издал «Дневник…» с иллюстрациями современного художника А. Амировой, сопроводив текст ценными историко-культурными комментариями. | ||
Ещё одно произведение Н. Огнёва вернулось к читателю после десятилетий забвения. Это фантастико-приключенческий роман-буриме «Большие пожары» (2009), точнее — глава «Павлиньи крики». Среди других создателей романа были Александр Грин, Михаил Зощенко, Алексей Свирский, Вениамин Каверин. | Ещё одно произведение Н. Огнёва вернулось к читателю после десятилетий забвения. Это фантастико-приключенческий роман-буриме «Большие пожары» (2009), точнее — глава «Павлиньи крики». Среди других создателей романа были Грин [[Александр Степанович|Александр Грин]], [[Зощенко Михаил Михайлович|Михаил Зощенко]], [[Свирский Алексей Иванович|Алексей Свирский]], [[Каверин Вениамин Александрович|Вениамин Каверин]]. | ||
По мотивам самых известных произведений Н. Огнёва — «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа» — на киностудии «Беларусьфильм» были сняты телевизионные художественные фильмы «Наше призвание» (1981; премьера — 1984) и «Я — вожатый форпоста» (1986). | По мотивам самых известных произведений Н. Огнёва — «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа» — на киностудии «Беларусьфильм» были сняты телевизионные художественные фильмы «Наше призвание» (1981; премьера — 1984) и «Я — вожатый форпоста» (1986). | ||
| Строка 140: | Строка 153: | ||
*Архангельский, А. Г. Пародии. Эпиграммы / А. Г. Архангельский ; вступ. статья, сост. и примеч. Евг. Ивановой. — Москва : Художественная литература, 1988. — 320 с. — [Хранится в РГБ]. | *Архангельский, А. Г. Пародии. Эпиграммы / А. Г. Архангельский ; вступ. статья, сост. и примеч. Евг. Ивановой. — Москва : Художественная литература, 1988. — 320 с. — [Хранится в РГБ]. | ||
*Кассиль, Лев. Кондуит / Л. А. Кассиль. Республика ШКИД / Г. Белых, Л. Пантелеев. Дневник Кости Рябцева / Н. Огнев ; вступ. ст. И. Стрелковой ; худож. В. Юдин. — Москва : Детская литература, 1988. — 606 с. : ил. — (Школьные годы). | *Кассиль, Лев. Кондуит / [[Кассиль Лев Абрамович|Л. А. Кассиль]]. Республика ШКИД / [[Белых Григорий Георгиевич|Г. Белых]], [[Пантелеев Л|Л. Пантелеев]]. Дневник Кости Рябцева / Н. Огнев ; вступ. ст. И. Стрелковой ; худож. В. Юдин. — Москва : Детская литература, 1988. — 606 с. : ил. — (Школьные годы). | ||
*Огнев, Н. Дневник Кости Рябцева : третья группа (1923/24 учебный год) : повесть / Н. Огнев ; вступ. ст. Л. Кассиля ; художник Евгений Медведев. — Москва : Советская Россия, 1989. — 303 с. : ил. | *Огнев, Н. Дневник Кости Рябцева : третья группа (1923/24 учебный год) : повесть / Н. Огнев ; вступ. ст. Л. Кассиля ; художник Евгений Медведев. — Москва : Советская Россия, 1989. — 303 с. : ил. | ||
| Строка 177: | Строка 190: | ||
*[https://cyberleninka.ru/article/n/n-ognev-v-literaturnoy-zhizni-1930-h-godov/viewer Елина, Е. Г. Н. Огнёв в литературной жизни 1930-х годов] / Елена Елина // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. — 2018. — Т. 18, вып. 3. — С. 318–323. — [Хранится в РГБ]. | *[https://cyberleninka.ru/article/n/n-ognev-v-literaturnoy-zhizni-1930-h-godov/viewer Елина, Е. Г. Н. Огнёв в литературной жизни 1930-х годов] / Елена Елина // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. — 2018. — Т. 18, вып. 3. — С. 318–323. — [Хранится в РГБ]. | ||
*[https://bibliogid.ru/knigi/tematicheskie-obzory/2030-podrostok-s-politicheskim-samosoznaniem? Виноградова, О. Николай Огнёв. Дневник Кости Рябцева] / Ольга Виноградова // Библиогид : сайт | *[https://bibliogid.ru/knigi/tematicheskie-obzory/2030-podrostok-s-politicheskim-samosoznaniem? Виноградова, О. Николай Огнёв. Дневник Кости Рябцева] / Ольга Виноградова // Библиогид : сайт | ||
*[https://dzen.ru/a/ZJqeKUOmbEao1C93 Решетникова И. Л. К 135-летию со дня рождения Н. Огнева] (Михаила Григорьевича Розанова) (14/26 июня 1888, Москва – 22 июня 1938, Москва) / И. Л. Решетникова // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ) : сайт | *[https://dzen.ru/a/ZJqeKUOmbEao1C93 Решетникова И. Л. К 135-летию со дня рождения Н. Огнева] (Михаила Григорьевича Розанова) (14/26 июня 1888, Москва – 22 июня 1938, Москва) / И. Л. Решетникова // Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ) : сайт | ||
| Строка 187: | Строка 197: | ||
*Наше призвание. Трёхсерийный телевизионный художественный фильм по произведениям Н. Огнёва «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа», а также писем и воспоминаний писателя. Режиссёр Геннадий Полока. СССР, 1981. | *Наше призвание. Трёхсерийный телевизионный художественный фильм по произведениям Н. Огнёва «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа», а также писем и воспоминаний писателя. Режиссёр Геннадий Полока. СССР, 1981. | ||
*Я — вожатый форпоста. Телевизионный художественный фильм по произведениям Н. Огнёва «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа». Режиссёр Геннадий Полока. СССР, 1986. | *Я — вожатый форпоста. Телевизионный художественный фильм по произведениям Н. Огнёва «Дневник Кости Рябцева» и «Исход Никпетожа». Режиссёр Геннадий Полока. СССР, 1986. | ||
==См. также== | |||
*[[Алтаузен Джек Моисеевич]] | |||
*[[Багрицкий Эдуард Георгиевич]] | |||
*[[Гернет Нина Владимировна]] | |||
*[[Житков Борис Степанович]] | |||
*[[Крученых Алексей Елисеевич]] | |||
*[[Олейников Николай Макарович]] | |||
*[[Хармс Даниил Иванович]] | |||
[[Category:Писатели]] | |||