Малютка (журнал): различия между версиями

'''Журнал «Малютка»''' – дореволюционный иллюстрированный журнал для детей 4–8 лет.

В 1911–1912 годах редактором журнала был А. М. Введенский. «Малютка» при Введенском сохранила свою нишу — журнал для самых маленьких, сочетавший развлечение и мягкое воспитание. В последующие годы редакторами журнала работали А. К. Анисимова и М. В. Архангельская.

Елизавета Бём, одна из известных художниц, сотрудничавших с журналом «Малютка», прославилась как мастер редкой техники силуэта — особого вида графического искусства, где изображение создаётся сплошным чёрным пятном на светлом фоне. В 1886–1887 годах она оформила ряд обложек и иллюстраций для издания, подарив ему неповторимый художественный облик. Несмотря на ограничения техники, Бём добивалась удивительной выразительности: её силуэты отличались тщательной проработкой деталей, плавностью линий и особой пластичностью форм. Поэтичность и лиризм, присущие её работам, помогали юным читателям эмоционально откликаться на образы, а лаконичность силуэта развивала воображение, побуждая додумывать фон и окружение персонажей.

Журнал «Малютка» служил площадкой для поэтического творчества, где публиковались стихотворения начинающих и профессиональных поэтов, в том числе В. Жуковского, А. Майкова, И. Тюменева, А. Толстого. Особое внимание уделялось отбору произведений с чётким ритмом и доступными образами, призванных облегчить детям процесс запоминания и выразительного чтения.

На протяжении нескольких лет под псевдонимом «А. Э.» с журналом сотрудничала педагог Раиса Кудáшева. На страницах «Малютки» были опубликованы её стихотворения: «Два зайчика», «Пляска комаров», «О чём говорила малютка», «Что снилось мышкам» и другие. Через забавные истории и добрые персонажи автор ненавязчиво учила малышей наблюдать за окружающим миром, выражать свои мысли образно и ярко.

            «В лесу родилась Ёлочка, в лесу она росла»;

            Зимой и летом стройная, зелёною была.

            Метель её пела песенки: спи Ёлка… баю-бай!

            Мороз снежком укутывал: Смотри не замерзай!».

Авторство Р. Кудашевой на стихотворение было официально признано лишь в 1941 году, когда готовился сборник «Ёлка». Составительница сборника, старший редактор отдела дошкольной литературы издательства «Детгиз», Эсфирь Эмден, разыскала автора и указала её фамилию в тексте.

Среди самостоятельных книг, изданных редакцией журнала «Малютка» выделяется сборник «Сказки Андерсена» для самых маленьких читателей. В него вошли сказки: «Соловей», «Трубочист и пастушка», «Оловянный солдатик» и «Гадкий утёнок». Книга отличалась богатым иллюстративным рядом на основе французских гравюр и стала частью просветительской миссии журнала — знакомить детей с лучшими образцами мировой литературы.

Ярким примером такой инициативы стала «Сказка про Щелкуна и Мышиного Царя» Э. Т. А. Гофмана. Подписчики, оформившие подписку на 1904 год до 1 декабря 1903 года, получали эту книгу бесплатно. Издание отличалось высоким качеством: оно было напечатано на гладкой, плотной бумаге, украшено цветными иллюстрациями известного художника-передвижника, академика В. Е. Маковского, и оформлено в оригинальный переплёт.

Также Бен Хеллман упоминает журнал «Малютка» в своей работе «Мобилизация детей: Военная тематика в журналах для детей и юношества периода Первой мировой войны». Исследователь отмечает, что «Малютка», наряду с такими изданиями, как «Детский мир», «Доброе Утро», «Жаворонок», «Золотое детство» принципиально избегал публикаций о войне. Этот выбор редакции исследователь связывает с целевой аудиторией журнала — самыми маленькими читателями. По мнению Б. Хеллмана, редакторы «Малютки» сознательно стремились оградить маленьких детей от тревожных новостей и проблем взрослой жизни. Вместо военных репортажей, патриотических воззваний и героических рассказов о сражениях журнал сохранял привычную программу: добрые сказки, познавательные истории, стихи, зарисовки из жизни сверстников и красочные иллюстрации.